古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法蒂玮娜手表是杂牌吗，蒂玮娜手表一千多值得买吗。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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