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香炉里面放什么东西插香香炉里面可以放大米吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的(de)拼音怎么(me)写(xiě)，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞(wǔ)，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波(bō)浪型扭动(dòng)是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的(de)主要(yào)特(tè)点。

爵士是什么(me)意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是(shì)什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族(zú)。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里出现了(le)一个(gè)由(yóu)五个白(bái)人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对这一事(shì)件进行了报道(dào)和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后香炉里面放什么东西插香香炉里面可以放大米吗，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作(zuò)者与观察(chá)者，通常本身(shēn)并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的(de)知识时(shí)经常会陷入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很(hěn)少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐(lè)方面的(de)关(guān)键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者(zhě)的如(rú)实回答也(yě)比不上一(yī)段(duàn)真实(shí)的音乐(lè)资(zī)料来得准确(què)与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各(gè)个(gè)角度对这个(gè)问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样(yàng)起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上去多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世(shì)纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由(yóu)两股潮流演变(biàn)发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个畅殊方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地(dì)变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵(jué)士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看(kàn)作为是出错或(huò)非(fēi)正(zhèng)规(guī)的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还(hái)有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不(bù)清的方(fāng)式来连接，而(ér)重音则起到一(yī)种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学(xué)者在(zài)这(zhè)一(yī)点上不(bù)全这么认为，他们(men)中大多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的区(qū)域范围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美国的一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余或是什么(me)意思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这(zhè)个词语？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西方(fāng)的一种(zhǒng)贵族爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳，因(yīn)而(ér)爵士是皇(huáng)家给人(rén)的(de)封号，现代一般授予对社会有(yǒu)杰出(chū)贡献的人(rén)，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭的(de)时(shí)候必须降(jiàng)一个等级(jí)，比如，伯爵的(de)长(zhǎng)子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了(le)一些(xiē)比较重要的勋章后一并(bìng)授予的(de)爵位得到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵(jué)士(shì)乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国(guó)，诞(dàn)生(shēng)于(yú)南部港口城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根基(jī)来自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是(shì)非(fēi)洲黑人(rén)文化和(hé)欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代(dài)又(yòu)转移至纽约(yuē)，直至今(jīn)天，爵(jué)士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳(láo)或因某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和评(píng)论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也成为美国词汇(huì)中的(de)常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对(duì)话通常(cháng)很少涉及实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的(de)关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的(de)问题，被采访者(zhě)的如(rú)实(shí)回答也(yě)比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然而，接下来(lái)我们还(hái)是尝试(shì)着(zhe)整合一下从各(gè)个(gè)角度对(duì)这个问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在(zài)音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流(liú)行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或(huò)非正规的(de)演奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一(yī)种特(tè)殊的演(yǎn)奏(zòu)方式(shì)被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处(chù)理来(lái)造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成基(jī)础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是(shì)直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自于对(duì)更为宽的(de)区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于(yú)美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么(me)概(gài)念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来(lái)答(dá)复(fù)，你(nǐ)就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是(shì)二(èr)拍(pāi)子的(de)，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终(zhōng)存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏(zòu)性低音的上(shàng)方，则是重音(yīn)位置不(bù)规则的(de)旋律、和声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效(xiào)果(guǒ)与规律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的(de)对(duì)比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调(diào)中(zhōng)，除了(le)从欧(ōu)洲传统音乐、白(bái)人的民(mín)谣和通俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成分(fēn)之(zhī)外，最(zuì)有(yǒu)个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的(de)结构，我(wǒ)们将在有(yǒu)关布(bù)鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完全(quán)建立在传统和声(shēng)的基础之上，只是更(gèng)加自由地使用(yòng)各种(zhǒng)变化(huà)和(hé)弦，其中主要的与众不同之处，也(yě)是由布(bù)鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵(jué)士(shì)乐在使用的乐器和(hé)演(yǎn)奏方法上极(jí)有(yǒu)特色，完(wán)全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为(wèi)销售量最大的(de)乐器之一(yī)；长号能(néng)够奏出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做不到的、滑稽(jī)的或是(shì)怪诞的(de)滑音(yīn)，因(yīn)而在爵(jué)士乐(lè)队中大出风(fēng)头；小(xiǎo)号(hào)也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加(jiā)上不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产生的新奇(qí)的(de)音(yīn)色以(yǐ)及最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的音(yīn)色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来(lái)出现(xiàn)的电吉他(tā)则(zé)以其(qí)打击式的有力(lì)音响和(hé)演奏和弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相反，在传香炉里面放什么东西插香香炉里面可以放大米吗统(tǒng)乐队中最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对(duì)次(cì)要一些；圆(yuán)号的浓郁音(yīn)色在(zài)管弦乐(lè)队中(zhōng)是很(hěn)迷人的，但是(shì)对于爵士乐(lè)队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐队(duì)中，每(měi)件乐器在音色和音量(liàng)的控制上(shàng)都尽量溶入(rù)整体的(de)音响之中，在爵士乐队中却(què)恰恰相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭力使每一(yī)件乐器都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很灵(líng)活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏组由(yóu)低(dī)音号(hào)、班(bān)卓琴和(hé)鼓组成，后(hòu)香炉里面放什么东西插香香炉里面可以放大米吗来，低音号和班卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍(bèi)司）和吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲(qū)乐(lè)队(duì)，当(dāng)时称(chēng)为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成(chéng)：节(jié)奏组、铜(tóng)管(guǎn)组(zǔ)和木(mù)管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他(tā)、钢琴和鼓；铜(tóng)管组(zǔ)常见的编制是三支小号和两支长号，但这(zhè)个(gè)数目并不固(gù)定；木管组(zǔ)通常由(yóu)四(sì)五支(zhī)萨克(kè)斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的(de)木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商(shāng)业性(xìng)的（有时也(yě)称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多地使(shǐ)用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上(shàng)三四个(gè)小(xiǎo)提琴，在(zài)商品(pǐn)录(lù)音带中(zhōng)经(jīng)常可(kě)以听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐(lè)的另一(yī)大特(tè)征(zhēng)是它的发(fā)音方法(fǎ)和音(yīn)色(sè)，无论是乐(lè)器还(hái)是人声，这些特征(zhēng)都足(zú)以(yǐ)使人们(men)绝不会(huì)将(jiāng)它们与任何传(chuán)统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有(yǒu)机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺(cì)耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的(de)大幅度的变化是(shì)多(duō)么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技(jì)巧也是造(zào)成特(tè)异效果的重要手段，在这些技(jì)巧中最(zuì)常(cháng)用的是(shì)不同于传统(tǒng)观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高(gāo)（有时也可能(néng)是力(lì)度）的有规律的变化造成(chéng)的；比如(rú)小提琴上(shàng)的揉(róu)弦(xián)，就(jiù)是利用这种(zhǒng)变化(huà)而(ér)产生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音是(shì)有变化的(de)，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到(dào)宽，速度(dù)由慢到快，而且常(cháng)常在一(yī)个音临近结束时(shí)增加抖(dǒu)动的幅(fú)度和速度，更加强了这种技(jì)巧的表现(xiàn)力。

　　同时(shí)，在一个音开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定(dìng)的(de)音(yīn)高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一种(zhǒng)从前居住在美(měi)国(guó)南部的非(fēi)洲奴隶以及他们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音(yīn)乐传统的影响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐成为移(yí)居到城市的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。