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印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型(xíng)扭动是爵士舞的(de)主要特(tè)点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美(měi)国人(rén)称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球(qiú)队(duì)和电(diàn)影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事(shì)情(qíng)发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行了报(bào)道和哗弯评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成(chéng)为(wèi)美国(guó)词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道爵(jué)士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报(bào)道中了解些专业的知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常(cháng)很(hěn)少(shǎo)涉及(jí)实质(zhì)性(xìng)的(de)问题(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题(tí)，而把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经历(lì)与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的(de)如实回答也(yě)比不(bù)上一段真实的音(yīn)乐资料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试(shì)着(zhe)整合一下从各个角(jiǎo)度(dù)对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些观(guān)点看(kàn)上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美(měi)国(guó)黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调(diào)音色的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的(de)演(yǎn)奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国(guó)黑(hēi)人(rén)的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色(sè)上(shàng)的(de)演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围、更具想象力的(de)声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的(de)一(yī)种(zhǒng)由(yóu)白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什么有爵士(shì)这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过(guò)功(gōng)劳(láo)，因而爵(jué)士是皇家(jiā)给人的封号，现代一般授予(yǔ)对社会有杰(jié)出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是可(kě)以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授(shòu)予了(le)一(yī)些比较重(zhòng)要(yào)的(de)勋(xūn)章后一并(bìng)授予的爵(jué)位得到国(guó)王赏赐田地的(de)人.

　　爵士(shì)乐是什么(me)意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生(shēng)于南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐根基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非(fēi)洲(zhōu)黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪前十(shí)几年爵(jué)士乐主要(yào)集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉(lā)丁爵(jué)士(shì)、融合(hé)爵士(shì)等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的(de)意义(yì)，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年(nián)的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出现了(le)一个由五个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这(zhè)一事(shì)件进(jìn)行了(le)报道(dào)和评论(lùn)，立(lì)即在(zài)社会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为(wèi)美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身(shēn)并非是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记(jì)录(lù)下的对话(huà)通常很(hěn)少(shǎo)涉及(jí)实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐(lè)家有关音(yīn)乐方面的关(guān)键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探索音乐方面的(de)问题，被采访者的如实回(huí)答(dá)也比不(bù)上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们还是尝试(shì)着整(zhěng)合一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去多(duō)么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十(shí)世纪(jì)初期新奥尔良(liáng)一带(dài)民(mín)间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而(ér)来(lái)，一是美国黑人在(zài)音(yīn)乐(lè)上(shàng)的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一(yī)些已有的(de)音乐形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强(qiáng)调音色(sè)的粗(cū)犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进(jìn)行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以一种含糊不清(qīng)的(de)方式来连(lián)接(jiē)，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围、更具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的(de)一种由白人扮演黑人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时(shí)始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵(jué)士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就(jiù)一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节奏背景(jǐng)在低音部始终存在，使得(dé)爵士乐有一个(gè)稳(wěn)定的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则(zé)是(shì)重音位置(zhì)不(bù)规则的旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声部，它们惯(guàn)常使用的切分音效果与(yǔ)规律(lǜ)的低(dī)音声部之间形成了强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除(chú)了(le)从(cóng)欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的结构(gòu)，我(wǒ)们(men)将在有关布鲁斯的(de)部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是完(wán)全建立在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加自由(yóu)地使用各种变化和(hé)弦，其中主要的与众不同之处，也(yě)是(shì)由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏方法上极(jí)有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大的(de)乐(lè)器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的(de)、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因(yīn)而在(zài)爵士乐队中大出风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐(lè)器(qì)，这(zhè)种乐(lè)器加(jiā)上不同的弱音器所(suǒ)产生的新奇(qí)的音色以及最高(gāo)音区的几(jǐ)个音几乎成了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以及后来(lái)出(chū)现的电吉他则以其打击式的有(yǒu)力(lì)音响和演奏和(hé)弦的能力而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐(lè)队中(zhōng)最重要的(de)弦乐器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色(sè)在管弦乐(lè)队中是很迷(mí)人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它(tā)的(de)气质太温顺了(le)，几乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐队中，每(měi)件乐(lè)器在音色(sè)和音量的控制上都尽量溶入(rù)整(zhěng)体的音响之中(zhōng)，在爵(jué)士乐队中(zhōng)却恰恰相(xiāng)反，乐(lè)手(shǒu)们(men)竭力使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很(hěn)灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队(d印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有uì)中，节奏组由(yóu)低音(yīn)号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音(yīn)提琴（倍司(sī)）和吉印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有他(tā)所取代，钢(gāng)琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐(lè)队(duì)，当(dāng)时称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用的乐器仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜管组常(cháng)见的编制(zhì)是(shì)三支小号和两(liǎng)支(zhī)长号，但这个数目并不固定(dìng)；木管(guǎn)组通常(cháng)由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个(gè)人都兼吹单簧管(guǎn)或(huò)是别的木管乐器(qì)，如果编(biān)制是五支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一般是两(liǎng)支中音、两支次中音、一(yī)支上(shàng)低音(yīn)。

　　还(hái)有一种商业(yè)性的（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的乐(lè)队，编制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多(duō)，但萨克斯管往(wǎng)往(wǎng)全部用次中音的，木管组会较(jiào)多地使用其(qí)它的乐器（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管），有时(shí)还加上三四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经常(cháng)可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言(yán)，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音(yīn)方法和(hé)音(yīn)色，无(wú)论是乐器还是人(rén)声(shēng)，这些特征(zhēng)都足以使人们绝(jué)不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大(dà)多来源于(yú)用乐器(qì)或人声(shēng)对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机会听(tīng)到(dào)真(zhēn)正的黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的(de)变化是多么地(dì)富有特色(sè)、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非(fēi)歌唱的(de)吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是(shì)造成特(tè)异(yì)效果的重要(yào)手段，在这些(xiē)技巧中最常用的是(shì)不同于(yú)传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的(de)有规律的变(biàn)化造(zào)成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产生富有生命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速(sù)度(dù)由慢到(dào)快(kuài)，而(ér)且常常在一个音临近结束时增(zēng)加(jiā)抖动的(de)幅度和速度(dù)，更(gèng)加(jiā)强了这种技巧的(de)表现力(lì)。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们(men)会从下向上滑到(dào)预定的音(yīn)高，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居(jū)住(zhù)在美国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们的后代们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为移居到(dào)城(chéng)市(shì)的黑人的音(yīn)乐家。