南音琵(pí)琶入门(mén)指法图解，南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图片是南音琵琶(pá)常见的(de)入(rù)门指法有弹跳，技巧是手(shǒu)腕背面呈小量外突(tū)，面板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节(jié)作向(xiàng)外前方稍稍抬(tái)出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在(zài)于手指，手腕放(fàng)松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起来进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度(dù)和力度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手指(zhǐ)要(yào)有摩擦(cā)的感觉。

琵琶(pá)入(rù)门指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦(xián)。

　　广泛(fàn)应用于民(mín)族乐(lè)队和多种(zhǒng)地方戏(xì)曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的(de)方法，是在(zài)指关节的运(yùn)动中，手指端取势将弦身击捺在(zài)相品位上，使得微声，捺(nà)与前(qián)面一音(yīn)大都成(chéng)上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当右手弹(dàn)出(chū)前一按音之后(hòu)，接着在相品(pǐn)位(wèi)上(shàng)作(zuò)向(xiàng)左内方(fāng)或(huò)向外(wài)方一拨，然后离开弦(xián)身，带(dài)起(qǐ)一个较弱(ruò)或(huò)稍强的音来。

　　带与前面(miàn)一音大(dà)都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手指将弦身按在相品位(wèi)上，用中指(zhǐ)或名指(zhǐ)在下面搔弦(xián)发音(yīn)（如用左手(shǒu)中(zhōng)指按弦时，则(zé)用无名(míng)指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞(sǒu)空弦散音时，则可在左(zuǒ)手食(shí)、中、名三指中选择一(yī)较方便的指头去搔(sāo)弦即(jí)可(kě)。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是(shì)右手指法中(zhōng)最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指法如(rú)夹(jiā)弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹(dàn)出(chū)发(fā)音(yīn)。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一(yī)般用大指外侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的(de)演奏方(fāng)法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作(zuò)连(lián)续均(jūn)匀而不很快的动，每拍依(yī)曲调节奏的快慢(màn)，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但(dàn)在速度上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍(pāi)依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢，一(yī)般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出(chū)。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食指甲将相邻(lín)的(de)两(liǎng)条弦向左同时弹(dàn)出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻(lín)的两条弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦(xián)向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右(yòu)面(miàn)的弦，要(yào)连而不断。

　　扩(kuò)展资料(liào)

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从(cóng)四相(xiāng)到六相；从无品到少品，从少(shǎo)品到多(duō)品(pǐn)；从用拨子到用指弹(dàn)；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦(xián)；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到(dào)不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也(yě)就是先是琴(qín)尾侧面半遮面，最后是(shì)琴(qín)首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居(jū)易诗中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半遮面(miàn)”也许是刚从船舱抱(bào)着琵琶出来(lái)时(shí)（还没有(yǒu)坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的(de)演奏艺术及其传派(pài)的形成，是(shì)因其(qí)演奏技术演奏方法和风格(gé)特点的不同(tóng)而逐渐形(xíng)成(chéng)的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技(jì)术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发(fā)展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余改革反过来又要(yào)求演奏技术的再提(tí)高(gāo)。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的发展和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发展和形制的(de)变(biàn)化(huà)，是相辅相成(chéng)、密切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存(cún)在(zài)和发展，构成(chéng)了琵琶(pá)演奏艺(yì)术传派艺(yì)术的存在和发展。

　　参考资料来鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙源(yuán)：百度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源：百度(dù)百科(kē)-琵琶

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