韩国三大娱乐(lè)公司之一(yī)SM要被收购的新(xīn)闻已(yǐ)经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币(bì)，一(yī)举一动都(dōu)在微博网(wǎng)友的(de)注视下(xià)。网友(yǒu)戏(xì)称，微博(bó)成了(le)SM和其收购公司(sī)的(de)隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩(hán)流(liú)时(shí)代早就已经结束(shù)了，变化最大的则是(shì)韩国的女子(zi)团体。

少(shǎo)女时(shí)代开创韩流“女(nǚ)帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久一段(duàn)时间里，韩国偶像(xiàng)团体都是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙花(huā)一现，完全没有机会和当时大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在(zài)当年，少女(nǚ)打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一(yī)张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间(jiān)成为各(gè)大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国(guó)三大电视台拿到了14个(gè)第(dì)一(yī)。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国(guó)，冲向(xiàng)亚洲。作为(wèi)开(kāi)创了一个时代的女(nǚ)团，少(shǎo)女时代(dài)在当年尽可(kě)能多地尝试了各种音乐风格(gé)。甜美俏皮、复古爵(jué)士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少女(nǚ)时代一度被称为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二(èr)代女(nǚ)团“三大”。对于国内大多数(shù)人(rén)来(lái)说，韩流(liú)真正在(zài)中国被熟知，正是(shì)从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这(zhè)三(sān)个(gè)女团(tuán)也是最早将打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗韩流输出至全世界(jiè)的韩(hán)国(guó)女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一(yī)批在(zài)美国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国(guó)公告牌百强(qiáng)单曲榜(bǎng)第76位，成为首个(gè)打(dǎ)入(rù)此排(pái)行榜(bǎng)的(de)韩国(guó)团(tuán)体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在(zài)以前，日本的(de)韩流(liú)粉丝只停留(liú)在大火韩(hán)剧《冬季恋歌(gē)》和男子组合东方神(shén)起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本不(bù)少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷(mí)成为(wèi)了韩(hán)流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的高(gāo)速发展之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力(lì)成为了二代团中独具影响力的女子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女时代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一个(gè)威胁到男(nán)团地位的女子(zi)团体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时代也曾(céng)遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为(wèi)了(le)推动少女时代(dài)的(de)曝(pù)光度，让她们经常与(yǔ)男团(tuán)互(hù)动，一起(qǐ)做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代(dài)被(bèi)质(zhì)疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参(cān)加梦(mèng)想演唱会时(shí)，台下(xià)的观(guān)众在(zài)她们(men)表演时关(guān)掉了手中(zhōng)的(de)荧(yíng)光棒与灯牌，静(jìng)默表(biǎo)示(shì)对少女(nǚ)时(shí)代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团的强(qiáng)势发展，少女时代在(zài)海内(nèi)外的(de)热度还在(zài)持续高涨，韩(hán)国国内的(de)女(nǚ)团也(yě)开始群雄争霸(bà)。随着女团市场的竞争(zhēng)日(rì)趋激(jī)烈(liè)，为了打破女粉占绝大(dà)多数的状态，不(bù)少女团(tuán)开(kāi)始剑(jiàn)走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女团(tuán)身上表现(xiàn)得最(zuì)为明显。也许二(èr)代(dài)女团(tuán)还在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风(fēng)格，但(dàn)三代女(nǚ)团普(pǔ)遍(biàn)着力(lì)于用(yòng)强势性感风打(dǎ)开男性粉(fěn)丝的市场。

三(sān)代(dài)女团(tuán)中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女(nǚ)性化特征的女团。

她们(men)在着(zhe)装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她(tā)们的MV或(huò)舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性(xìng)感(gǎn)风的转变被视作是(shì)K-pop女(nǚ)团的(de)新突(tū)破。但随着(zhe)女团服(fú)装越来越(yuè)大(dà)胆，也有了更多会被视作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈编排甚至(zhì)无法通(tōng)过(guò)电视台的审核，有(yǒu)不少这段时期的(de)女团都被打上了卖肉(ròu)的标签(qiān)。

性(xìng)感风女团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝强大(dà)的购(gòu)买(mǎi)力，娱(yú)乐公司逐(zhú)渐发(fā)现，至(zhì)少在如(rú)今的市场(chǎng)上，得女粉者(zhě)才得(dé)天下。从第四代开(kāi)始(shǐ)，女子(zi)团体的风格(gé)变得更多元。

而近(jìn)年来(lái)韩国女权(quán)运动的兴起又将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙事打造成了(le)韩国社(shè)会(huì)的主流趋势(shì)。偶像产业自(zì)然也受到影响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐渐成(chéng)为过去式，韩(hán)国女团转而迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行(xíng)文化课(kè)程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去(qù)，女(nǚ)团(tuán)成员是(shì)被打造(zào)出的产物(wù)，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主(zhǔ)导过自己(jǐ)的音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒(méi)体看作是被造星工厂打造(zào)出的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展(zhǎn)现出了截然不同的一(yī)面(miàn)，她们每一次(cì)露面都(dōu)在传(chuán)递更(gèng)完(wán)整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜欢女性能够传达一(yī)些赋权的信(xìn)息(xī)，即使它(tā)是一种被编(biān)纂和商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研(yán)究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的(de)成功正是因为(wèi)她(tā)们整体(tǐ)形(xíng)象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨(zhǐ)在塑造(zào)人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的(de)女粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能产生更(gèng)大利润的还是男团。一(yī)直以来，女子团体的利润都低于(yú)男子团体，通常(cháng)情(qíng)况下，女子团体(tǐ)被视为国(guó)内团体(tǐ)，男子团(tuán)体则被视(shì)为(wèi)国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布(bù)的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌(gē)曲播(bō)放率最高，但男(nán)团的专辑销(xiāo)量更高(gāo)。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男(nán)团或(huò)男(nán)歌手创造的。

流行(xíng)音乐评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常(cháng)受众群体比较有限(xiàn)，而女(nǚ)团则旨在吸引更广泛的听众。

一(yī)方面(miàn)，女团的音乐更(gèng)友好，更容易唱(chàng)，而且(qiě)其编(biān)舞容易(yì)被更多的观众(zhòng)群所(suǒ)接受。女(nǚ)团会(huì)优先考虑本国的(de)粉(fěn)丝，在排行榜上获(huò)得成功后(hòu)，进(jìn)而取得(dé)了更多在(zài)韩国和亚洲的各(gè)个舞台上(shàng)表(biǎo)演的机(jī)会。而男团一直更(gèng)注重提高专辑销(xiāo)量，并(bìng)建立(lì)极其忠诚且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过这(zhè)样的(de)局面也许会(huì)在未来很快(kuài)发生改变(biàn)，一旦女(nǚ)团投入更多资(zī)金(jīn)，她们的(de)赚钱(qián)能力(lì)丝毫也不会亚于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一(yī)开始花在(zài)支持(chí)那些女团上的钱(qián)少。”

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