雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔(gé)十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思人，原(yuán)名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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