古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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