柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并(bìng)写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴协奏曲的风格特点等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(y拜拜肉好减吗，拜拜肉难减吗ī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)拜拜肉好减吗，拜拜肉难减吗昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而(ér)更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片(piàn)段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章就是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容(róng)词(cí)，空气(qì)的(de)明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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