古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗刘备文学是什么意思，刘备文学啥意思意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧(ba刘备文学是什么意思，刘备文学啥意思)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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