雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的(de)时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别(bié)离(lí)而(ér)又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。吴亦凡现在在哪里关着>

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有吴亦凡现在在哪里关着情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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