古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不多多担待是什么意思 多多担待是敬语吗同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán多多担待是什么意思 多多担待是敬语吗)说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无多多担待是什么意思 多多担待是敬语吗腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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