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松(sōng)花江(jiāng)上是谁创作的

  松花(huā)江(jiāng)上是张(zhāng)寒晖创作的。

  《松花江上(shàng)》是(shì)1935年张寒晖在西安目睹东北军(jūn)和东北(běi)人民流亡惨(cǎn)状而创作(zuò)的一首抗日歌曲。

  歌曲唱出了“九一八”事变后东(dōng)北民众以至中国人民的悲愤情(qíng)怀(huái),被(bèi)誉为《流(liú)亡三部曲(qū)》之一,风(fēng)靡(mí)中华大地。

松(sōng)花江上是艺术歌曲(qū)吗(ma)

  松花江上不属(shǔ)于曲艺,《松花江上》是(shì)男(nán)高音(yīn)歌唱家施鸿(hóng)鄂的代表作品,是一首脍炙人口的抒情歌曲。

  《松(sōng)花江上》由张(zhāng)寒晖创作于1936年,张寒晖印信是什么意思? 印信和书信一样吗(huī)经常到新(xīn)城北门外(wài)东北家属寄居的地方看望学生(shēng)的父母和亲人。

  在那里(lǐ),张寒晖看到(dào)了东北同胞困(kùn)苦生活(huó)的情形,听到了背井离乡的痛苦(kǔ)倾诉。

  这种场景强烈的激(jī)发(fā)了张寒晖(huī)的(de)爱国热(rè)情,难以按捺的创(chuàng)作之情(qíng)油然而(ér)生。

  于是,他以(yǐ)北(běi)方女人失去亲(qīn)人在坟头(tóu)哭(kū)诉的音调(diào)为音(yīn)乐素(sù)材(cái),写成(chéng)了《松花江上》这首优秀的声乐作(zuò)品(pǐn)。

歌曲《松花江上》属于什么类型的歌(gē)? A、世(shì)纪之歌 B、离散之歌 C、城市(shì)流行歌(gē)曲 D、以上都(dōu)不对(duì)

  《松花江上》是(shì)一首(shǒu)脍炙人口(kǒu)的高音抒情(qíng)歌(gē)曲(qū)依据歌词的(de)内容(róng)和感情的脉络(luò),这首歌(gē)分(fēn)为怀故、漂流、呼(hū)唤三个层次(cì)。

  作者用特殊的形式(shì)对(duì)当时社会生活(huó)和人们思(sī)想情(qíng)感(gǎn)的反映。

  一(yī)定的时代背景和生活环境,对歌(gē)曲(qū)作者(zhě)的艺术创作总有一定的影响,它直接影响(xiǎng)作者的(de)创(chuàng)作思想、风格、动机以及创(chuàng)作素材的选择。

  《松花江(jiāng)上(shàng)》这(zhè)首歌曲创作于(yú)1936年11月(yuè),当时(shí)我国东北被日(rì)本帝国主义所占领(lǐng),日本还发动了震惊中外的(de)“九·一八”事变。

  1936年,被蒋(jiǎng)介石驱赶到“剿共”前线的东北(běi)军(jūn)官兵,携老(lǎo)带小,他们被(bèi)迫流(liú)亡关内,有家归不得,有仇不(bù)能报,却要为反共、反人(rén)民的内战去卖(mài)命,人人心中都郁结着悲苦(kǔ)怨愤,要倾吐(tǔ),要爆发(fā)。

  当时正在西安(ān)二中教书的张寒晖,天(tiān)天见(jiàn)到这种流浪(làng)徘徊(huái)的惨景,耳鼓充满嗟叹痛苦的(de)呼声(shēng),于是便谱写(xiě)出了这首感人肺腑的歌曲,以含着(zhe)热泪(lèi)哭(kū)泣似(shì)的音调,唱出了(le)悲愤交(jiāo)加的声音。

  可见,时(shí)代背(bèi)景和生活环境等因(yīn)素,对作(zuò)者的音乐(lè)创作起着(zhe)一定的导向作用,所(suǒ)以要想深(shēn)刻(kè)地了(le)解作品,就必须先了解(jiě)作品的时(shí)代(dài)背(bèi)景和创作背景。

  

  这首歌曲的结构是带(dài)尾声的二部曲式,具有(yǒu)倾诉性、叙述(shù)性兼抒情性(xìng)的特点。

  歌词内容有很强的说(shuō)服力,真(zhēn)切感人(rén)。

  第一部分是由两个乐(lè)段组成(chéng),每一(yī)段又都(dōu)由三个乐句构成。

  这(zhè)一部分的音调(diào)富(fù)于叙事与抒(shū)情(qíng)的(de)特点。

  第二部分的(de)旋律以(yǐ)环回(huí)萦绕、反复咏唱(chàng)的方(fāng)式得(dé)到了(le)展开,感(gǎn)情越来越激动,具有回肠欲断(duàn)的效果(guǒ)。

  这(zhè)部(bù)分以呼喊似的(de)音调(diào)、悲愤的情(qíng)绪,控诉日印信是什么意思? 印信和书信一样吗本帝国主义入侵东北后的滔天(tiān)罪行,表达(dá)了(le)东北(běi)人民要求(qiú)收复失地(dì)的强(qiáng)烈愿(yuàn)望。

  最后的尾声,唱出了(le)呼(hū)天唤地(dì)似(shì)的旋律,使歌曲(qū)达到了(le)高(gāo)潮。

  在(zài)声泪俱下的悲痛中,蕴藏着要求起来(lái)反抗斗(dòu)争(zhēng)的(de)力量。

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