古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日(rì)三(sān)者有机(jī)地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外冷水下锅玉米煮多长时间才能熟，玉米冷水下锅要煮多久才熟桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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