雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时(shí)候，船(chuán)上的(de)人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽许昌学院是一本还是二本分数线，许昌学院是一本还是二本院校(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通许昌学院是一本还是二本分数线，许昌学院是一本还是二本院校过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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