世界十大名(míng)画 排名，世(shì)界十(shí)大名画(huà)简介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在(zài)世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一(yī)个(gè)标題(tí)叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳多(duō)•达(dá)•芬奇创作的世(shì)界名(míng)画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得(dé)了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画(huà)风(fēng)比(bǐ)较写实，后来成(chéng)为立体(tǐ)派的(de)代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世(shì)界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神智淸(qīng)醒(xǐng)的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高(gāo)又有(yǒu)什么新的理论•仍(réng)是出于茫然(rán)的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的(de)学(xué)生，安格尔走得太(tài)远了(le)，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便(biàn)我(wǒ)们今天来看(kàn)，这个以大(dà)半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同于(yú)常人：并(bìng)不是(shì)我(wǒ)们(men)的视(shì)觉出了毛病，而是(shì)画家(jiā)安(ān)格尔在这幅画中(zhōng)有不(bù)少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回(huí)眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出少女的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他的(de)另(lìng)一(yī)幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德(dé)•美(měi)第奇家族的(de)维尔(ěr)拉持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫(màn)主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大(dà)的(de)艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三(sān)杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了(le)三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名(míng)字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁却(què)并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大(dà)转折(zhé)，而且也(yě)是两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的一次革命(mìng)性(xìng)突破(pò)，它引发了立(lì)体主义运动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的(de)印象学(xué)派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的代(dài)表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个多雾的(de)早晨(chén)。

世(shì)界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘(huì)画(huà)是人们(men)最容(róng)易(yì)接触到，也是学习成本最低的(de)一种艺(yì)术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所(suǒ)反映的历(lì)史和(hé)思想(xiǎng)比中国十(shí)大名(míng)画更加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名(míng)气无(wú)需(xū)多言，几(jǐ)乎(hū)世(shì)界上所有的人(rén)都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个角度都在看着你的女人(rén)的画，位居世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能(néng)是受其父(fù)亲(qīn)之命绘制(zhì)了这(zhè)幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎(shā)画(huà)作背景(jǐng)是中国的(de)景观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的(de)地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎在看着你(nǐ)，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的(de)背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第(dì)二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不(bù)同(tóng)的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背(bèi)后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还(hái)原(yuán)，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的(de)秘(mì)密之(zhī)外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应该(gāi)被送(sòng)回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么(me)，也许都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大(dà)无价之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽莎乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里(shā)》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中(zhōng)间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他们(men)最后，因为其中有(yǒu)人出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜第二(èr)位，同样是来自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想在在(zài)夜(yè)间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒(tú)犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不(bù)信教(jiào)，不了解西方历史的人来说对于画(huà)中所要表达的(de)意思和意境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼神(shén)以及(jí)行(xíng)为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世(shì)纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙共(gòng)和(hé)国(guó)政府的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳念塌国际(jì)博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是(shì)无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画(huà)的目的是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙(yá)内战期间支持佛(fú)朗哥将(jiāng)军的(de)民族主义(yì)力(lì)量。

　　结(jié)合立体主义、超现(xiàn)实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与立(lì)体主义的(de)手法相结(jié)合(hé)，并借(jiè)助(zhù)几何线的组(zǔ)合(hé)，以(yǐ)激动人心的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯(sī)战争惨无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成(chéng)为了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无(wú)所知，但是依(yī)然(rán)会(huì)很单纯(chún)的认为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成为现代(dài)文化中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的(de)天(tiān)空下(xià)，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看起来(lái)像是(shì)一(yī)团巨(jù)大的(de)黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动不安的情感(gǎn)和狂迷(mí)的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是(shì)纽约现代艺术博物(wù)馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在(zài)这种一无(wú)所有，绝(jué)望的状态下(xià)梵高看到了(le)他心(xīn)中这(zhè)世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的(de)背部至少多(duō)了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起了(le)极大的(de)争议(yì)和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是(shì)对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能(néng)一下子慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比(bǐ)例(lì)绝对地准确，那(nà)就很可(kě)能(néng)不这样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信(xìn)念，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去(qù)认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则中是无(wú)法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规则之(zhī)外来(lái)思(sī)考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可能有人(rén)能(néng)理解(jiě)它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被(bèi)人(rén)熟知的一幅作品，或者说它(tā)是(shì)一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火(huǒ)焰一(yī)般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和(hé)葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最(zuì)简单(dān)的东西中(zhōng)表(biǎo)达(dá)出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间创作的一(yī)幅(fú)画(huà)，这幅(fú)画(huà)描(miáo)绘了女(nǚ)神维纳(nà)斯(sī)诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然(rán)背景也(yě)达到巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是(shì)那(nà)样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波提切(qiè)利矛盾世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方米左右，是(shì)美术(shù)史上最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当(dāng)的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家在写(xiě)实(shí)的(de)基(jī)础上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同时(shí)代(dài)人(rén)深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象(xiàng)接(jiē)电似的相互交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了(le)充满精力的老(lǎo)人(rén)和(hé)年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师(shī)的(de)才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将女人(rén)画(huà)的最(zuì)难看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往的艺术(shù)方法彻底(dǐ)决裂的立体(tǐ)主义(yì)作品，当时不免要遭到(dào)来自(zì)社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗(shī)人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后(hòu)的(de)十几年(nián)中竟使法国的立体主(zhǔ)义(yì)绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计(jì)、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出(chū)印象是莫(mò)奈在1873年(nián)在(zài)阿弗(fú)尔港口创(chuàng)作的(de)一幅写生画，当时莫奈并(bìng)没有给它(tā)命名，直到一名(míng)新闻(wén)记者(zhě)讽刺(cì乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里)莫奈的画是"对美与真实的否定，只能给(gěi)人一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈于是就给这幅(fú)画起了个(gè)题目(mù)《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海(hǎi)景写生画，整个画(huà)面(miàn)笼罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画得非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾(wù)气交融的景象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷朦(méng)，水中(zhōng)反射着天(tiān)空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给(gěi)人一种瞬间的感(gǎn)受。

　　十(shí)大名画

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