雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(x小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢ū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐(lè小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢)伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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