柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的(de)影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必(bì)须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符(fú)也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其(qí)作品色(sè)彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错了形唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来(lái)解释(shì)！

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