柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才(cái)海明威为什么要结束自己的生命，海明威为何结束生命能(néng)“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一海明威为什么要结束自己的生命，海明威为何结束生命钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么(me)好的(de)言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一(yī)样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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