雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致(zh大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好ì)了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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