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分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打(dǎ)是(shì)爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现(xiàn)代舞，是一种急促又富动感的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具有一(yī)定(dìng)得特征，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　说明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而(ér)得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的(de)乐(lè)队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察(chá)者(zhě)，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把(bǎ)采(cǎi)访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合一下(xià)从各(gè)个(gè)角度(dù)对这个问题(tí)的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并(bìng)不是完(wán)全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐上的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不被看(kàn)作为是(shì)出错或非正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色(sè)的(de)粗(cū)犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推(tuī)动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学(xué)者在这一点上不全(quán)这(zhè)么(me)认为，他们(men)中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽(kuān)的(de)区域范围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人(rén)进行(xíng)表(biǎo)演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为什么(me)有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族(zú)爵(jué)位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般(bān)授予(yǔ)对社(shè)会有杰出(chū)贡献的人，古(gǔ)代(dài)则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次(cì)是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但(dàn)是世袭的(de)时(shí)候必须降一个等(děng)级，比(bǐ)如，伯爵(jué)的长子就能世袭(xí)到子(zi)爵的头衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个特殊的就是勋爵，就是授予了一(yī)些比较重要的勋(xūn)章后(hòu)一(yī)并授予的爵(jué)位得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世(shì)纪初源(yuán)于美国(guó)，诞生于(yú)南部港口城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲黑人文化(huà)和欧(ōu)洲白(bái)人(rén)文化的结(jié)合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年(nián)爵士(shì)乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的(de)主要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普(pǔ)、冷爵(jué)士(shì)、自由爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了一(yī)个由五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这一(yī)事(shì)件进行了报(bào)道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制(zhì)的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐(lè)的基本(běn)特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与(yǔ)时(shí)值(zhí)上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于(yú)报(bào)道爵士音乐的(de)专栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非是受(shòu)过(guò)专门(mén)训练的音(yīn)乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从(cóng)他们的(de)报道(dào)中(zhōng)了解些(xiē)专业的知(zhī)识(shí)时(shí)经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录(lù)下的对话(huà)通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会(huì)问及这些早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的关键性问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度(dù)倾向于(yú)个人经历与(yǔ)社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回(huí)答(dá)也比不上(shàng)一段真实的(de)音乐资(zī)料来得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度(dù)对(duì)这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符(fú)合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而来，一是美(měi)国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正统(tǒng)的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏(zòu)方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了(le)选择(zé)音(yīn)符切进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而(ér)重音则起到一(yī)种推动音符和使(shǐ)之生动(dòng)化的(de)作(zuò)用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的(de)学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自(zì)于对更为宽(kuān)的区(qū)域范(fàn)围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于(yú)美国的一(yī)种由白(bái)人(rén)扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐(lè)大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言(yán)来答(dá)复，你就(jiù)一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景(jǐng)在(zài)低音部(bù)始终存在，使得爵士乐有一(yī)个分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则是重音位置不规(guī)则的旋(xuán)律、和声和对位声部，它们惯(guàn)常使用的(de)切分音效果与规律的低音(yīn)声部之间形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和(hé)通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个(gè)性的(de)是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于(yú)这(zhè)种音阶的结构，我们(men)将在有关布(bù)鲁斯的(de)部分专(zhuān)门介(jiè)绍），而(ér)爵士乐的和声可以说(shuō)是完(wán)全建(jiàn)立在传统和声的基础之上(shàng)，只是更加(jiā)自(分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导zì)由(yóu)地使(shǐ)用各种变化和(hé)弦，其中主要的与众不同(tóng)之(zhī)处(chù)，也(yě)是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和演(yǎn)奏方法上极(jí)有特(tè)色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最(zuì)大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的(de)或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大(dà)出风(fēng)头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的(de)乐(lè)器，这(zhè)种乐(lè)器加(jiā)上不同的弱音(yīn)器所(suǒ)产生的(de)新奇(qí)的音(yīn)色以及最高(gāo)音(yīn)区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他则(zé)以其打击式的(de)有力音响和演奏和(hé)弦的(de)能(néng)力而占(zhàn)据(jù)重要地位。

　　相反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器（小提(tí)琴(qín)、中提琴、大提琴）的(de)地(dì)位(wèi)相对次要一些；圆号(hào)的浓(nóng)郁音色(sè)在(zài)管弦(xián)乐队(duì)中是很迷人(rén)的，但是对于爵(jué)士乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在(zài)音色(sè)和音(yīn)量的控制上都(dōu)尽量溶(róng)入整体(tǐ)的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队(duì)中(zhōng)却(què)恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最(zuì)基本(běn)的是(shì)两个部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉(jí)他(tā)所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种舞曲乐(lè)队，当时(shí)称为(wèi)“大乐队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常(cháng)见的编(biān)制是三(sān)支小号和两支长号，但这(zhè)个(gè)数目并(bìng)不固定；木(mù)管组通常(cháng)由四五(wǔ)支(zhī)萨克斯管组成(chéng)，每个人都兼(jiān)吹单簧管或(huò)是别的(de)木管乐器，如果编(biān)制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两(liǎng)支次中音、一(yī)支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商业性的（有时也(yě)称(chēng)为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次(cì)中音的(de)，木管组会较多地使(shǐ)用(yòng)其(qí)它的乐(lè)器(qì)（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有(yǒu)时(shí)还加(jiā)上三四个(gè)小(xiǎo)提琴，在商品录(lù)音(yīn)带(dài)中经(jīng)常可(kě)以听到(dào)这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐(lè)的另一大特征(zhēng)是它(tā)的发(fā)音(yīn)方法(fǎ)和(hé)音色，无论是乐器(qì)还(hái)是人(rén)声(shēng)，这些特征都(dōu)足以使人们绝不会将(jiāng)它们与(yǔ)任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多(duō)来源于用乐器或(huò)人(rén)声对美洲黑(hēi)人(rén)民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有机会(huì)听到真正的黑人(rén)田间歌(gē)曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野(yě)蛮到抒情的大(dà)幅(fú)度的变化是多(duō)么(me)地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加(jiā)入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也(yě)是(shì)造成特(tè)异效(xiào)果(guǒ)的重要手段，在这些(xiē)技巧中最常用(yòng)的是不同于传(chuán)统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音(yīn)是音高(gāo)（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变化(huà)造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生(shēng)命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是(shì)有变化的(de)，变化的方(fāng)向一般是(shì)幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音(yīn)临(lín)近(jìn)结束时增加抖动(dòng)的幅度和(hé)速度，更加强了这(zhè)种技(jì)巧的表现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个(gè)音开(kāi)始(shǐ)时，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑到预(yù)定的音高，在(zài)结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是一(yī)种从(cóng)前居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们的(de)后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文(wén)化和音乐传统的影响，这些奴隶(lì)也逐(zhú)渐成为移居(jū)到城市的黑人的音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士(shì)舞也受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。