雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(r东周和西周的区别是什么意思，东周和西周的区别在哪儿én)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳东周和西周的区别是什么意思，东周和西周的区别在哪儿岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的(de)离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别(bié)之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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