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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是俄国(guó)民(mín)族乐派的(de)代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个(gè)音(yīn)符也(yě)不该，我要按(àn)照现在(zài)的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合(hé)而见长，他(tā)吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那(nà)么(me)完美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现(xiàn)什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力(lì)与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难以详细描(miáo)述的(de)，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很(hěn)多(duō)年以后(hòu)，再重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jià厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么ng)B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢(ch厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么ǔn)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式(shì)，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优(yōu)美的同(tóng)时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快速的(de)旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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