古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于减肥期间能吃饺子吗午餐，10个饺子相当于几碗饭作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6减肥期间能吃饺子吗午餐，10个饺子相当于几碗饭.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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