古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影热忱用来形容什么词，热忱用来形容什么事物子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词热忱用来形容什么词，热忱用来形容什么事物汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)热忱用来形容什么词，热忱用来形容什么事物，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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