门前(qián)两(liǎng)棵树,一颗是(shì)枣树,另(lìng)一颗也是(shì)枣树，门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另一颗也(yě)是枣树是“门前两(liǎng)棵(kē)树，一棵是枣树(shù)”一棵枣树指(zhǐ)作者自己(jǐ)，另一棵枣树指和自己有一样目(mù)标的人的。

　　关于门(mén)前两棵(kē)树,一颗(kē)是枣树,另(lìng)一(yī)颗也是枣(zǎo)树，门前两颗树(shù) 一颗是枣树 另一(yī)颗也(yě)是枣树以及门前两棵树,一颗是枣树,另(lìng)一(yī)颗也(yě)是(shì)枣(zǎo)树，门前有两棵树,一(yī)棵是枣树,另一棵是什么树(shù)？，门(mén)前两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一(yī)颗(kē)也是(shì)枣(zǎo)树，门前有(yǒu)俩棵(kē)树,一棵是枣树,另一棵(kē)也是枣树，门前2棵树,一(yī)棵是枣树等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

门前(qián)两棵(kē)树,一颗是(shì)枣树,另一(yī)颗也是(shì)枣树(shù)，门前两(liǎng)颗树 一颗是枣(zǎo)树(shù) 另一颗也是枣(zǎo)树

　　该句(jù)体(tǐ)现了孤寂、单调(diào)的情感(gǎn)，还有对这种单调状(zhuàng坏垣是什么意思啊，破屋坏垣适合装修吗)况的无奈。

　　渲染了一种(zhǒng)孤寂悲(bēi)凉的气氛(fēn)，也引导了全(quán)文的主要氛围。

　　出自现(xiàn)代文学家鲁迅创作(zuò)的一首叙事兼抒情的(de)散文诗《秋(qiū)夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可(kě)以看见(jiàn)墙(qiáng)外有两株树(shù)，一株是(shì)枣树，还(hái)有一(yī)株也是(shì)枣树。

　　这上面的夜(yè)的天空，奇怪(guài)而高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空。

　　他仿佛要离开人(rén)间而去，使(shǐ)人们仰面不再看见。

　　然而(ér)现在却非(fēi)常(cháng)之蓝，闪(shǎn)闪地(dì)䀹着几十个星星的眼(yǎn)，冷(lěng)眼。

　　他的口角上现出微(wēi)笑(xiào)，似乎自以为大有深意，而(ér)将繁霜洒在(zài)我(wǒ)的园里的野(yě)花草上。

　　我(wǒ)不知道那些花草真叫什(shén)么名字，人(rén)们叫(jiào)他们什么名字。

　　我记得有(yǒu)一(yī)种开(kāi)过极细小的粉(fěn)红(hóng)花，现(xiàn)在(zài)还开着，但是更(gèng)极细小了，她在冷的(de)夜气中，瑟缩地(dì)做梦，梦(mèng)见春的(de)到来，梦见秋(qiū)的到(dào)来，梦见瘦的(de)诗人将(jiāng)眼泪擦在她(tā)最末的花(huā)瓣(bàn)上，告诉她秋虽然来，冬虽然(rán)来，而(ér)此后接(jiē)着还(hái)是(shì)春，蝴蝶(dié)乱飞(fēi)，蜜蜂都唱(chàng)起春(chūn)词来了。

　　她于是一笑，虽(suī)然颜色冻得红(hóng)惨(cǎn)惨地，仍(réng)然瑟缩着。

　　枣树，他们简(jiǎn)直落尽(jǐn)了(le)叶子。

　　先前，还有一两个(gè)孩子(zi)来(lái)打(dǎ)他们，别人打剩的(de)枣子，现在是一(yī)个也不剩(shèng)了(le)，连叶子也落尽了。

　　他知道小粉红花的梦(mèng)，秋后要(yào)有春；

　　他也知(zhī)道(dào)落叶(yè)的梦，春后(hòu)还是秋。

　　他(tā)简直落尽叶子，单(dān)剩干(gàn)子，然而脱了(le)当(dāng)初(chū)满树是果实和叶子(zi)时候的弧形，欠(qiàn)伸(shēn)得很(hěn)舒(shū)服。

　　但是(shì)，有(yǒu)几枝还低亚(yà)着，护定(dìng)他从(cóng)打枣的竿(gān)梢所(suǒ)得的皮(pí)伤，而最(zuì)直最长的几枝(zhī)，却(què)已默默地铁似的(de)直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪(shǎn)地(dì)鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺着天空中圆(yuán)满的月亮，使(shǐ)月亮(liàng)窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人(rén)间(jiān)，避(bì)开枣树，只将月亮(liàng)剩(shèng)下。

　　然而月(yuè)亮也暗暗地躲到东边去了(le)。

　　而一无所(suǒ)有的干子，却仍然(rán)默默地铁似的直刺着奇怪而高(gāo)的天空，一意要制他的死(sǐ)命，不管他各式各样地(dì)䀹着许多(duō)蛊惑的(de)眼睛。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。

　　我忽而(ér)听到夜(yè)半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的(de)人，然而四围的空气都(dōu)应和着笑。

　　夜半(bàn)，没有别的人，我(wǒ)即刻听出这声音(yīn)就在我嘴里，我也即刻(kè)被这笑声所驱逐，回进(jìn)自己的房。

　　灯火(huǒ)的带子也即(jí)刻被我旋高(gāo)了(le)。

　　后窗(chuāng)的玻(bō)璃(lí)上丁丁地(dì)响(xiǎng)，还(hái)有许多小飞虫乱撞。

　　不多久，几个进来了，许是从(cóng)窗(chuāng)纸的破孔进来的。

　　他们一进(jìn)来，又在玻璃(lí)的灯罩上撞得丁丁地响。

　　一个从上面撞进去了(le)，他(tā)于是遇到火，而且(qiě)我(wǒ)以为这火是真的。

　　两三个却休息在灯的纸(zhǐ)罩上喘气(qì)。

　　那罩是昨晚新换的(de)罩，雪白(bái)的纸(zhǐ)，折出波浪(làng)纹的叠痕(hén)，一角还画出(chū)一枝猩红色的(de)栀子。

　　猩红(hóng)的栀子开花时，枣树又要(yào)做小粉红花(huā)的(de)梦，青葱地(dì)弯成弧(hú)形了……我又听到(dào)夜半的(de)笑声；

　　我赶紧砍断我的心(xīn)绪，看(kàn)那老在(zài)白纸罩上的小青虫(chóng)，头大尾小，向日葵(kuí)子似(shì)的，只(zhǐ)有半粒小麦那么大，遍身的(de)颜色苍翠得可爱，可怜(lián)。

　　我打(dǎ)一个呵(hē)欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠(diàn)这些苍(cāng)翠(cuì)精致的英(yīng)雄们。

　　一九二四年九月十(shí)五日。

　　注(zhù)释：

　　①他：在54初期的白话文中，不(bù)管称第(dì)三人称的女(nǚ)性(xìng)或称(chēng)物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别指代天空、花草、枣(zǎo)树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因(yīn)寒冷而不舒展(zhǎn)，冷的哆嗦(suo)，发抖。

　　④低亚(yà)：低垂(chuí)。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者深(shēn)夜里一瞬(shùn)间的感觉，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意(yì)的诱骗人，使人心(xīn)意迷(mí)惑。

　　⑦吃吃(chī)：形容笑声。

　　⑧丁(dīng)丁：象声词。

　　元稹《景申(shēn)秋》诗有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种(zhǒng)常绿灌木，春(chūn)夏开白花，极香。

　　⑩老(lǎo)：死(sǐ)的(de)意思。

　　赏析：

　　第一段没有从较大场(chǎng)景着(zhe)笔写秋夜，而是劈头(tóu)一句(jù)即以(yǐ)奇特(tè)的(de)重复修辞格凸现枣树，如(rú)奇峰(fēng)突兀，赫然(rán)而立，十(shí)分醒目。

　　这种(zhǒng)特写镜头式的(de)表现手(shǒu)法既强调了两株枣树傲(ào)然独(dú)立、凛然不可侵犯(fàn)的精神风貌，又形成了全文整(zhěng)体意境中(zhōng)的骨脊(jí)，特别(bié)鲜明突出。

　　第(dì)二段写深秋(qiū)的夜空，作(zuò)者先(xiān)点出并且突出了它的“奇怪而高”，难以捉摸的特点(diǎn)。

　　然后写天空与(yǔ)人间难以弥合(hé)的(de)距(jù)离，突出(chū)了它对人(rén)间的冷(lěng)漠无情。

　　再(zài)写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天(tiān)空的阴(yīn)险狡诈，对(duì)人(rén)间的敌视态(tài)度。

　　最后写天空”自以为大有深意”，其(qí)实是隐藏(cáng)杀机的微笑。

　　把(bǎ)繁(fán)霜洒在野(yě)花草上，自然是天空对人间生(shēng)命的(de)虐杀(shā)。

　　第三(sān)段作(zuò)者(zhě)以(yǐ)简约而异常(cháng)形象的笔触(chù)刻划了小(xiǎo)粉(fěn)红花的形象，善良、弱小而(ér)富有美(měi)丽的梦幻，她出身(shēn)低(dī)微，不知道名字(zì)，而(ér)又十(shí)分柔弱。<坏垣是什么意思啊，破屋坏垣适合装修吗/p>

　　这是一个可爱(ài)而又可怜(lián)的形象，象征了当时的(de)青年(nián)知识分子以及许许多多倍(bèi)受(shòu)恶势力(lì)摧残压迫的弱小者。

　　第四、五(wǔ)自然(rán)段是对枣树(shù)的赞(zàn)美，是全(q坏垣是什么意思啊，破屋坏垣适合装修吗uán)篇的核心(xīn)。

　　作者饱(bǎo)含(hán)深情(qíng)，不惜(xī)笔墨(mò)塑造枣树这一战斗者的(de)形象。

　　他饱经沧桑：不仅经繁霜的(de)虐(nüè)杀，还有(yǒu)孩子们来打枣，甚至给他留(liú)下(xià)皮(pí)伤；

　　他(tā)清(qīng)醒冷(lěng)静：他知(zhī)道小粉红花的梦，也知道落(luò)叶的梦，他知道有(yǒu)希(xī)望，也有(yǒu)困(kùn)难(nán)，因而，他不靠虚妄的幻想支撑(chēng)自己，而(ér)执着于现实的战斗；

　　他顽强不屈：他认准(zhǔn)敌(dí)人，绝不放过，“默默地铁似的直刺着(zhe)奇(qí)怪而高的天空(kōng)”及其帮(bāng)凶月亮；

　　他(tā)坚(jiān)韧不拔：不(bù)管情况(kuàng)有什么(me)变化(huà)，面对顽敌“他都一意要制(zhì)他的死命，不管他各(gè)式(shì)各样地映着许多蛊(gǔ)惑的(de)眼睛”，绝不轻易退下来(lái)。

　　最后三段(duàn)着重(zhòng)写小青虫，作者以饱含(hán)深情的笔调，称颂小青虫为追求光(guāng)明而不惜(xī)牺(xī)牲的精神，虽然小青虫有些莽撞，有的被烧死，有的“在灯的纸罩上喘气(qì)”，但作者对它们的斗争热(rè)情充满了敬意，因为(wèi)时代需要的是“不(bù)问成败而要战(zhàn)斗的(de)人们”，所以(yǐ)作(zuò)者对小青虫活着的表示敬意，死了的表示祭奠。

　　作者对(duì)小青虫的描写也进(jìn)一步衬(chèn)托了枣树的成熟、执(zhí)着和刚强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和北洋军(jūn)阀(fá)相互(hù)勾结实行统治(zhì)的情况(kuàng)下，中国北(běi)方的民主革命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战(zhàn)线发生(shēng)了(le)分(fēn)裂，思想(xiǎng)界起(qǐ)了巨大分化，原来(lái)“同一战(zhàn)阵(zhèn)中的伙(huǒ)伴”，“有的高升，有的退隐，有(yǒu)的(de)前进(jìn)”，而且(qiě)北京的文(wén)化界和教育(yù)界(jiè)又掀起一股提倡国粹、整(zhěng)理国(guó)故(gù)，妄图将青(qīng)年重(zhòng)新拉(lā)回故纸(zhǐ)堆(duī)的复(fù)古思(sī)潮。

　　面对这些社(shè)会的变故和(hé)强大的统(tǒng)治势力，作者鲁(lǔ)迅不免孤寂(jì)、彷徨(huáng)，时而感(gǎn)到一种“成了游勇，布不成阵”的苦闷，但(dàn)他(tā)没有(yǒu)丧失勇气和信心，一方面(miàn)急切地找寻生力军，一方面孤军奋战(zhàn)，坚忍(rěn)地进行反帝反封(fēng)建的斗(dòu)争。

　　这篇散文诗(shī)，正是作者在这种思(sī)想情感所(suǒ)作。

鲁(lǔ)迅说：我家门前门前有两棵(kē)树，一棵是枣树，另(lìng)一(yī)棵(kē)也(yě)是(shì)枣树。是什么意(yì)思(sī)？

　　这(zhè)是(shì)一种重复的写法。

　　这句(jù)话(huà)出自《秋夜》的第一句，先描述门(mén)口有两颗树，但(dàn)是(shì)不说(shuō)都是枣树，而是分成两(liǎng)次(cì)孙并昌说，是一种(zhǒng)特殊蔽(bì)弊的重复修辞手法，这会给读者(zhě)造成冲击感(gǎn)，也促(cù)进读者去深(shēn)思。

　　第(dì)一段没有从(cóng)较大场景着笔(bǐ)写秋夜，而是劈(pī)头(tóu)一句即以奇特的重(zhòng)复修(xiū)辞(cí)格凸现枣树，如奇峰突兀，赫(hè)然(rán)而(ér)立(lì)，十分醒(xǐng)目(mù)。

　　这种特写镜头式的表现手法既(jì)强调(diào)了两株枣树傲然独立、凛然不可侵(qīn)犯的精神(shén)风貌，又(yòu)形成了全文整体(tǐ)意境中的骨脊(jí)，特别鲜明突出(chū)。

　　象(xiàng)征(zhēng)手(shǒu)法

　　此文通篇(piān)采用象征手法，以枣树和天空的尖锐(ruì)对立和斗(dòu)争为(wèi)轴(zhóu)心，精心构筑(zhù)了一个完整的具有强(qiáng)烈(liè)时代特点(diǎn)的意象世(shì)界(jiè)，作者以坚韧顽(wán)强的枣树为一(yī)方，写了小粉(fěn)红花的柔弱而有(yǒu)美好的梦幻，写小青虫追求光(guāng)明而又有些莽撞，写(xiě)夜游鸟令恶势力丧胆的叫声；

　　以天空为一方(fāng)，写了星垦，月亮、繁霜，象征了恶(è)势力及则(zé)扒其(qí)帮凶。

　　敌我双方(fāng)的象征物互相对(duì)立(lì)而又和(hé)谐(xié)统(tǒng)一，形象反映了当时社(shè)会及其政治(zhì)斗争(zhēng)形势(shì)，从而唤起了想象和联想。

　　这种用象征手法构(gòu)筑(zhù)完整意境的方(fāng)法(fǎ)，是此文一突出(chū)特点。

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