”王维《使至塞上》：“大(dà)漠孤(gū)烟直，长河落日圆(yuán)。

　　”马(mǎ)致远(yuǎn)《秋思》： “枯藤老树昏鸦，小(xiǎo)桥流水(shuǐ)人家(jiā)，古道西(xī)风瘦马。

　　夕阳西下(xià)，断肠人(rén)在天涯。

　　”中国诗歌完全由意象主导，贯穿(chuān)全诗(shī)，犹如一(yī)销伏幅挂于眼前的图画，情景交融，物与神游(yóu)。

　　中(zhōng)国魏晋唐代诗人的(de)这种(zhǒng)表现意(yì)象而不加评价(jià)的诗风，正(zhèng)与意象派主(zhǔ)张(zhāng)相吻合。

　　庞(páng)德从汉语文学的描写性(xìng)特征中，看到了(le)一种语言与(yǔ)意(yì)象的魔力，从(cóng)而产(chǎn)生对汉诗和汉字(zì)的魔力崇拜，长诗《诗章》中(zhōng)多处夹着汉字，以示(shì)某种(zhǒng)神秘(mì)意蕴，主张寻找(zhǎo)出(chū)汉语中的意象，提(tí)出英(yīng)文诗创(chuàng)作中也应该力(lì)图(tú)将(jiāng)全诗浸润在意象(xiàng)之(zhī)中(zhōng)。

　　 …… 意象(xiàng)派(pài)诗(shī)歌(gē)在创作(zuò)中表(biǎo)现出的鲜明的艺术(shù)特(tè)征主要(yào)有三点。

　　 第(dì)一，意(yì)象派要求诗歌直(zhí)接呈现(xiàn)能传达情意的意象，以雕塑和绘画的(de)手(shǒu)法(fǎ)表现意象，反对音乐性和(hé)神秘性的抒(shū)情诗，提出“不(bù)要说”“不(bù)要(yào)夹叙(xù)夹议(yì)”亏(kuī)早携，只(zhǐ)展现而不加评论(lùn)。

　　庞德概括(kuò)意象诗的定义为(wèi)：“意象(xiàng)是在(zài)一(yī)瞬间(jiān)呈现出的理性和感情(qíng)的复合体。

　　”如(rú)中国著名(míng)的仅有一个(gè)字的现代小诗(shī)《生活》：“网。

　　”让读者在(zài)一刹那间感悟(wù)到(dào)生活的全(quán)部内涵。

　　再如艾米的代表作(zuò)《中年》：“仿佛是黑冰，/被无知(zhī)的溜冰者(zhě)，/划满了不可解的漩涡(wō)纹，/这就是我的心被磨钝了的表面。

　　”诗歌在 “黑冰”“漩涡纹”“磨钝了的(de)表面”等意象的(de)显示中(zhōng)，瞬间传递出只可意会(huì)、不能言传的诗(shī)人(rén)对人到(dào)中年茫然无奈(nài)的内(nèi)心(xīn)感(gǎn)受(shòu)。

　　 意象(xiàng)诗的构成(chéng)方式主要有：1 意象层递：按照(zhào)事物发展的(de)客观(guān)规律，有条理，有层次地组合(hé)意象。

　　如中国诗《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下，天似穹庐(lú)，笼盖(gài)四野(yě)。

　　天苍苍、野茫茫，风吹草低(dī)见(jiàn)牛羊。

　　”从远山到(dào)近草、从天空到大地，意象鲜明，层(céng)次(cì)清晰。

　　庞德的《致敬》：“喂，你们这派头十足的一代(dài)，/你们这(zhè)极不自然的一派，/我见过渔民在太阳下野餐，/我见过他(tā)们和(hé)邋遢的家属一起，/我见过他们微笑时露出(chū)满口牙，/听过他们不(bù)文雅的大笑。

　　/可我就(jiù)是比你们(men)有福，/ 他们就(jiù)是比(bǐ)我有福(fú)，/岂不见鱼在(zài)湖里游(yóu)，/压根儿没有衣(yī)服。

　　”这里，鱼是(shì)最自由的(de)，鱼在水中自由(yóu)遨游，无(wú)拘无束，压根儿(ér)没有穿衣服(fú)；捕鱼的渔民次于鱼，他们在野外席地就(jiù)餐，同邋遢的家人一起，不文雅地大笑；看(kàn)着自由生(shēng)活的渔民的我又等(děng)而次之(zhī)，然而(ér)我却(què)能看穿(chuān)你们这“派(pài)头十足(zú)的一代”“极不(bù)自然的(de)一(yī)派”。

　　诗人在层次(cì)分明(míng)的(de)对比(bǐ)中，对那些自(zì)诩为高贵典雅、派头十足(zú)然而却是矫(jiǎo)揉(róu)造作的文人，发起了(le)挑战(zhàn)，主张现代诗人应当像在水中(zhōng)自(zì)由漫游的鱼一样，摆脱(tuō)诗歌(gē)的陈规旧律而自由创作。

　　2 意象(xiàng)叠加：将有相同本(běn)质涵义的(de)意象，巧妙地(dì)叠合(hé)在一(yī)起(qǐ)，意象与(yǔ)意象之间构成修(xiū)饰(shì)、限(xiàn)定、比喻等(děng)关系(xì)。

　　如休姆的《码头之上》：“静(jìng)静的码头之上，/半夜时分，/月亮在高高的桅杆(gān)和绳索间缠(chán)住了(le)身(shēn)，/挂在(zài)那儿(ér)，/它(tā)望上去不(bù)可企即，/其实只是个球，/孩子玩过后忘在那里(lǐ)。

　　”将月亮与(yǔ)被孩子遗(yí)弃的气(qì)球(qiú)意象叠印起来(lái)，以月亮象(xiàng)征现代(dài)人和现代生活，与(yǔ)带有修饰(shì)含义的气(qì)球(qiú)意象(xiàng)叠加以(yǐ)后(hòu)，及其月(yuè)亮(liàng)被缠绕在桅杆绳(shéng)索之间，一刹那间美受亵渎，高雅遭奚落，以及现代(dài)人的忧郁惆(chóu)怅、冷落孤寂的(de)情感油然(rán)而生。

　　再如庞(páng)德写给早(zǎo)年恋人的(de)《少女(nǚ)》：“树进入(rù)了(le)我的双手，/树液(yè)升(shēng)上我的(de)双(shuāng)臂。

　　/树生长在(zài)我的胸中往(wǎng)下(xià)长，/树枝从(cóng)我身(shēn)上长(zhǎng)出，/宛如臂膀。

　　//你是树，/你是青(qīng)苔，/你是紫(zǐ)罗(luó)兰。

　　/你是个(gè)孩子(zi)，/而在世界(jiè)看来这全是蠢话。

　　”诗歌(gē)先以充(chōng)满生机的“树”的意(yì)象，叠加和(hé)修(xiū)饰“我”，后又以青苔、紫罗兰叠加(jiā)和(hé)修饰“树”。

　　显(xiǎn)然，树(shù)的意象是少女和爱情的象征，像青苔紫(zǐ)罗(luó)兰一样青春美(měi)丽，像绿树一(yī)样充满(mǎn)生机(jī)，这一切滋(zī)润(rùn)着“我(wǒ)”的成长和生命历(lì)程，尽管这些在世俗者看来都是(shì)些(xiē)无稽的(de)蠢话。

　　在意象(xiàng)的叠加中，我们体味到了紫罗兰般少女的美丽温柔、青(qīng)苔绿树般的(de)生命张力(lì)。

　　 3 意(yì)象并(bìng)置(zhì)：把(bǎ)不同(tóng)时间(jiān)，空间的(de)两个可见意象并列在(zài)一起，借(jiè)以(yǐ)启发(fā)和引起别的感受。

　　休姆说(shuō)：“两(liǎng)个可见意象的组合，可以称(chēng)为(wèi)一个视(shì)觉(jué)的(de)和弦。

　　它们的联合(hé)使人(rén)获得了(le)一个与(yǔ)两者(zhě)都不同的意象。

　　”不(bù)同意象并置(zhì)，所引发的情(qíng)感(gǎn)情绪已脱离了其中的某一意象(xiàng)含义，而具(jù)有一种全新的感受。

　　如中国诗(shī)“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，落叶(yè)与江水的意(yì)象(xiàng)已经转化为除(chú)旧布新走(zǒu)向未(wèi)来的含义；“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是表现(xiàn)孤独的游子远行他(tā)乡(xiāng)、早起晚宿的艰辛苦难。

　　庞德作为意象派诗(shī)歌(gē)的里(lǐ)程碑式作品《在一个(gè)地铁车站》： 人群中(zhōng)这些面孔幽(yōu)灵般显现(xiàn)， 湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。

　　 诗中只有两个(gè)意象，人群中的脸和黑(hēi)色枝(zhī)条上的(de)花瓣并置(zhì)在一(yī)起，这完(wán)全是在匆忙的行走(zǒu)的人(rén)群中获得的瞬(shùn)间意象，写(xiě)出了(le)诗人一瞬间(jiān)的视(shì)觉印(yìn)象，一瞬间的内心(xīn)感受(shòu)。

　　在(zài)地铁车站的密密麻(má)麻的人群中(zhōng)，诗(shī)人站立其间，过往的行人迎面而(ér)来，匆匆(cōng)忙忙从身边(biān)走过，整(zhěng)个气氛(fēn)阴森潮(cháo)湿，令人窒息。

　　几张女人和(hé)孩子(zi)苍白美丽的面(miàn)孔时隐时现，打破了这种冷(lěng)清沉(chén)闷，给人一种愉(yú)快的(de)感觉(jué)，从而感受(shòu)到(dào)一些活力。

　　两(liǎng)个并置(zhì)的意象映入大脑(nǎo)，构成俗陋与优美，潮闷与(yǔ)清新对(duì)比强烈的画幅。

　　既表现(xiàn)了都(dōu)市人繁(fán)忙(máng)庸碌(lù)的生活，给人以一种挤(jǐ)压感(gǎn)，描绘(huì)出现代人(rén)内心的焦虑不安(ān)、紧(jǐn)张动(dòng)荡、繁(fán)忙(máng)而又单调的生(shēng)活现实，同时又(yòu)展示了心灵对自然美的依恋(liàn)与向往。

　　 第二，意象派诗歌的语言简洁明了，不(bù)用没有意义(yì)的形2022年中国人平均身高是多少，中国最新身高统计数据容词(cí)、修饰语，去掉(diào)装饰性的(de)花边，反对卖(mài)弄词藻，诗(shī)行(xíng)短(duǎn)小，意象之间具(jù)有跳(tiào)跃性。

　　如庞德翻译李白《古风(fēng)》中“惊(jīng)沙乱海(hǎi)日”一句为：“惊奇。

　　沙漠的(de)混乱。

　　大海的太阳。

　　”其中虽不免误译(yì)，但语言的简(jiǎn)洁明(míng)快也可见一斑。

　　再如美国(guó)著名意象派诗人威廉斯的《红(hóng)色手推车》：“很多事情/全(quán)靠(kào)/一辆红色(sè)/小车/被雨淋(lín)得晶亮/傍着几只/白鸽。

　　”简洁清(qīng)新的诗行，将美国(guó)普通人对中产(chǎn)阶级生活的向往(wǎng)一目了然地传达(dá)了(le)出来(lái)，以至诗歌被许多家庭主妇背唱吟诵(sòng)。

　　 第三，意(yì)象(xiàng)派诗(shī)歌注重(zhòng)意象组合的(de)内在韵律与(yǔ)节奏，将意(yì)象与(yǔ)所蕴含的思想(xiǎng)情感(gǎn)融成一体。

　　主(zhǔ)张按语言的音乐性写诗，反对按固(gù)定音步写诗，认为(wèi)均匀(yún)的格律诗是(shì)等(děng)时性的、起催(cuī)眠作用的“节拍器”。

　　意象派发现日本(běn)诗不押(yā)韵，中国诗通过汉学家逐字(zì)注(zhù)释稿翻译，也就(jiù)成(chéng)了自由(yóu)体诗。

　　所以，意象派(pài)诗不讲规(guī)则(zé)，接(jiē)近自由体(tǐ)诗。

　　他们主张诗歌音乐(lè)性要自然，要注重事物内在的(de)韵(yùn)律、节奏。

　　这在(zài)英语国家中起了推(tuī)广自由(yóu)诗的作用。

　　 意象的生成可分(fēn)为两种(zhǒng)形式：其一是主观意象；其二是(shì)客观意象。

　　意象(xiàng)的表(biǎo)现形态可分为两种创作倾向：其(qí)一为静态意象派，以艾(ài)米、奥尔丁顿(dùn)、杜立特尔为代表，崇尚古典美，有(yǒu)浪(làng)漫派风格，创作了许多雕塑诗(shī)、风景画诗。

　　如(rú)艾米的《环境》：“凝在枫叶上(shàng)，/露(lù)珠闪闪发红，/而在莲花中(zhōng)，/它(tā)却像(xiàng)泪珠般苍白晶莹。

　　” 《秋雾(wù)》：“是一只(zhǐ)蜻蜓还是一片枫叶，/轻(qīng)轻地落在水面？”意象宁静(jìng)美丽(lì)，犹如一(yī)幅美丽的风景画(huà)幅。

　　其(qí)二是(shì)动态(tài)意象派(pài)，以庞德、叶赛宁为(wèi)代表。

　　1914年庞德(dé)发(fā)表(biǎo)了《漩涡》诗札，标(biāo)志新创立的(de)“漩涡派”的诞生(shēng)。

　　庞德主张在意(yì)象诗歌原则(zé)下(xià)，更强调诗(shī)歌的动感和活力，认为：“意象不是观(guān)点，而是放(fàng)亮的一个节(jié)或一个(gè)团(tuán)，它是我(wǒ)能够而且可能必须称之为漩涡的东西，通过它(tā)，思想(xiǎng)不断地涌进涌出。

　　”追求意(yì)向的流(liú)动(dòng)性，创作上追求多意象(xiàng)跳跃(yuè)的(de)复杂效果。

　　 意象派(pài)作家的(de)美学观念(niàn)和艺术风格虽然(rán)各有差异(yì)，但他们在创作上却形成了某(mǒu)些(xiē)一(yī)致的倾向。

　　无论是庞德、艾(ài)米(mǐ)，还是叶赛宁，意象派诗(shī)都表(biǎo)现(xiàn)一种感(gǎn)伤、苦闷和充满希(xī)望的情调(diào)。

　　意象派诗短(duǎn)小(xiǎo)、清新、细(xì)腻、深情。

　　 「抽象」是(shì)「具象」的相对(duì)概念，是就多(duō)种事物抽出其共通之点，加以(yǐ)综合(hé)而成一个新的(de)概念，此一(yī)概念就(jiù)叫做「抽象」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是泛指(zhǐ)二十世纪想脱(tuō)离「模仿自然」的绘画风格而(ér)言，包含多种(zhǒng)流派，并非某一个(gè)派别的名称：它(tā)的(de)形成是经过(guò)长(zhǎng)期持续(xù)演进而来(lái)的。

　　但无论其派(pài)别如何，其共同(tóng)的特质都在于尝试打(dǎ)破(pò)绘(huì)画必须模(mó)仿自然(rán)的传统观(guān)念。

　　1930年代和二次大战以后，由(yóu)抽(chōu)象观念衍生(shēng)的各种形式，成(chéng)为二十世纪最流行、最具(jù)特(tè)色的艺术风格。

　　 抽象绘画是以直觉和想象力(lì)为创作(zuò)的出发点，排(pái)斥(chì)任何具有象征性、文学性、说明性的表现手法，仅将造(zào)形(xíng)和色彩加以综(zōng)合(hé)、组织(zhī)在画面上。

　　因此抽象绘画(huà)呈现出来的纯粹形色，有类似于音(yīn)乐之处(chù)。

　　 抽象绘画的(de)发(fā)展趋势，大致(zhì)可分为：﹝一(yī)﹞几何抽象﹝或称冷的抽象(xiàng)﹞。

　　这是以(yǐ)塞尚的(de)理论为出发点，经立体(tǐ)主义、构(gòu)成主义(yì)、新造形主义....，而发展(zhǎn)出来。

　　其(qí)特(tè)色为带有(yǒu)几(jǐ)何学的倾向。

　　这个画派(pài)可以蒙(méng)德里安(Mondrian)为代表。

　　﹝二(èr)﹞抒情抽象﹝或称热的抽象(xiàng)﹞。

　　这是以高更(gèng)的(de)艺术(shù)理念为(wèi)出(chū)发点，经野兽派、表现主义(yì)发展出来，带有浪漫(màn)的倾向。

　　这个画(huà)派可以康丁斯基﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代表画家 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情(qíng)抽象(xiàng)派代表画家，“抽象(xiàng)绘画之父”，曾是德国(guó)表现主(zhǔ)义团体「蓝骑士」的领导者。

　　代(dài)表作《构成第四号（战争）》（1911，杜(dù)塞尔夫莱(lái)茵河(hé)西发里亚艺品(pǐn)收(shōu)藏室(shì)）、《构成(chéng)第七号习作》（1913，莫斯(sī)科Tretyakov画(huà)廊）、《光之间·第599号(hào)》。

　　 蒙(méng)德(dé)里安(ān)（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代表画(huà)家，在平面上把横线(xiàn)和竖线加以结合(hé)，形成(chéng)直角或(huò)长方形，并(bìng)在(zài)其中安(ān)排红、黄、蓝三原色，但有时也用灰色，是荷兰风格派（deStijl）的主(zhǔ)将，代表(biǎo)作(zuò)《黄与蓝的(de)构成(chéng)》（1929）、《百老汇(huì)爵士(shì)乐(lè)》（1942～43，纽约(yuē)现代(dài)美术馆(guǎn)）。

　　 马列(liè)维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国(guó)构成主义倡导(dǎo)者，也(yě)是(shì)几(jǐ)何(hé)抽象派(pài)画家，代(dài)表(biǎo)作(zuò)《飞机起飞》（1915，纽约现代美术馆）、《青色三角形与黑色(sè)长方(fāng)形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷克(kè)画(huà)家。

　　运用色彩理论和音乐式和谐(xié)造成独特(tè)的(de)几何风格，例如《绘图构成主题(tí)二(èr)》（1911～12，华(huá)盛顿(dùn)国家画廊）、《垂直(zhí)线语(yǔ)系(xì)习(xí)作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画(huà)家。

　　运(yùn)用色(sè)彩调和及抽象(xiàng)的手(shǒu)法，创(chuàng)作了许多含有哲理性和富稚拙趣味的作(zuò)品，例如：《金鱼》（1925，油彩加水彩，纸裱(biǎo)在卡纸板上，48.5×68.5cm，汉堡美术馆）、《干道(dào)与支道》（1929，油画，布，83×76cm，科(kē)隆，里伯尔兹(zī)美术馆）、《死(sǐ)与火》(1940，油(yóu)画(huà)，83×67cm，科(kē)隆，里伯(bó)尔兹美(měi)术馆)

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