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a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉的。

　　关于(yú)世界十大名画排名(míng)，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介以及(jí)世界十大名画排名(míng)，世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà)有(yǒu)哪些，世界十大名画简介(jiè)，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)油(yóu)画，世界十大名画家等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

世界十大名画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这(zhè)幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被报道(dào)出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世(shì)界的各个地方都(dōu)沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的(de)夫人是那(nà)不勒斯(sī)人(rén)，据(jù)说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。<a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数/p>

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大(dà)利米兰(lán)的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比(bǐ)较写实，后来(lái)成为(wèi)立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击，人们说，作为达(dá)维特的学生，安(ān)格尔走得太(tài)远了，批评他“把人(rén)体的各个(gè)局部忽(hū)而放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大(dà)半个后背(bèi)展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确(què)乎有些不(bù)同(tóng)于常人(rén)：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是(shì)画(huà)家安格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露(lù)出(chū)殷(yīn)切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提(tí)切利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用(yòng)画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追求完(wán)美，他的风格几乎(hū)影响(xiǎng)了(le)三(sān)个世纪的艺(yì)术家，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然(rán)忧(yōu)郁(yù)却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅具有里程碑意(yì)义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的(de)重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上(shàng)的一次革命(mìng)性突破，它引发了立(lì)体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈(nài)，他的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他(tā)不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)世界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触(chù)到，也(yě)是学习成本(běn)最(zuì)低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都在看着(zhe)你的女人的画，位居世界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时(shí)期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这(zhè)幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是(shì)也(yě)有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她有可能是(shì)来(lái)自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过(guò)多光谱(pǔ)扫(sǎo)描(miáo)发现(xiàn)了三(sān)种不(bù)同(tóng)的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将这些(xiē)图像还(hái)原，那(nà)么(me)就会看到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接(jiē)的秘密(mì)之外(wài)，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在(zài)他的公寓里(lǐ)画了(le)两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用(yòng)意是什么(me)，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这(zhè)是他(tā)们最后(hòu)，因为(wèi)其中有(yǒu)人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭(jì)司(sī)长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你(nǐ)们中有(yǒu)一(yī)个人(rén)要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一(yī)时(shí)刻(kè)的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对(duì)于不信教(jiào)，不(bù)了解(jiě)西方历(lì)史的人(rén)来说对(duì)于画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯(chún)的从绘画a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数手法来看，12个人(rén)物不同的(de)神态(tài)、手势、眼神(shén)以及行(xíng)为(wèi)都刻画的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时是受西班(bān)牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念(niàn)塌国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西(xī)班(bān)牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的(de)轰(hōng)炸(zhà)，这些人(rén)在(zài)西班牙内战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的(de)民族(zú)主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的(de)手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随(suí)处可见的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术(shù)一无(wú)所(suǒ)知，但是依然会(huì)很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成为(wèi)现代文化(huà)中(zhōng)最著名(míng)的画(huà)作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的(de)天空下(xià)，从庇(bì)护(hù)向北，左边的柏树被添(tiān)加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象化作了(le)浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看(kàn)起来(lái)像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了(le)自己(jǐ)的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的(de)状态下梵高(gāo)看到了(le)他心中这世界上最(zuì)美(měi)的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至少多了三节(jié)脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和(hé)，能一下(xià)子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要(yào)求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的角度去认识(shí)，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规(guī)则(zé)，在规则(zé)之外(wài)来思(sī)考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在(zài)小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中(zhōng)，梵高的(de)向日葵似乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的作品，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史上(shàng)的一(yī)座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展示出(chū)一位伟大艺术(shù)家的(de)精神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画(huà)布的(de)火焰，显出(chū)画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十分(fēn)出(chū)色(sè)，人物与自然背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样(yàng)无动(dòng)于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对(duì)待(dài)一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波(bō)提(tí)切利矛盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他(tā)是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积(jī)达500平方米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出(chū)色，画(huà)中亚当(dāng)的(de)形象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈的意(yì)志与力量(liàng)，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆(lù)地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与人的(de)手指象(xiàng)接电(diàn)似的相互交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力的老人(rén)和(hé)年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的(de)才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大名画这(zhè)样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最难看的画，当(dāng)然(rán)这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立体主义(yì)的(de)新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉(lā)克也成(chéng)了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方法彻底决(jué)裂的(de)立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社(shè)会各(gè)方面(miàn)的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使(shǐ)人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与(yǔ)亚威农相(xiāng)联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法(fǎ)国的(de)立体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波(bō)及到其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引起了(le)极大(dà)的(de)共鸣(míng)。