雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quá手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州n)词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己共手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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