京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的(de)角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行(xíng)当的(de)主要类型之一，除净(jìng)、丑以外的(de)男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身份(fèn)、性格(gé)特征和表(biǎo)演特点，大(dà)致分(fēn)为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其(qí)他都(dōu)是素脸,也就是内(nèi)行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种不同年龄、性格、身份(fèn)的女(nǚ)性的一类(lèi)角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其(qí)意(yì)为(wèi)净(jìng)。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花(huā)脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红(hóng)净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸(liǎn)有很大(dà)区(qū)别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分(fēn)为老生(shēng)、末(mò)、老(lǎo)外(wài)。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实(shí)即(jí)“副(fù)末”，除(chú)担任(rèn)报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题(tí)的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继(jì)宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来，按照南昆(kūn)的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角(jiǎo)色，主要(yào)可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为(wèi)京剧中(zhōng)的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的(de)剧中人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦倒(dào)之(zhī)人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的(de)翎子(zi)生(带(dài)雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(shēng)(官(guān)生)、扇(shàn)子(zi)生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为(wèi)特(tè)色(sè)，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功(gōng)做(zuò)枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中(zhōng)老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下(xià)几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年(nián)以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司(sī)引戏职能(néng)，如打头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾(jīn)丑(文人(rén)，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中(zhōng)国五大戏曲剧种(zhǒng)之一(yī)，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏(zòu)，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演出(chū)的三庆、四(sì)喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入北京(jīng)，他(tā)们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了(le)昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目(mù)、曲调(diào)和表演方法，吸收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断(duàn)的交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始(shǐ)快速发展，直至民国得(dé)到空前(qián)的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各(gè)地，成为(wèi)介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北(běi)京为(wèi)中心(xīn)，遍及(jí)中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物质文(wén)化(huà)遗(yí)产代(dài)表(biǎo)作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化(huà)妆(zhuāng)，比较难卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演(yǎn)变和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲(qū)艺术家们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活现(xiàn)象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的(de)不断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整(zhěng)套(tào)完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传(chuán)统戏曲角色行当之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中净的(de)别称）所戴(dài)面具(jù)和参军(jūn)戏副净的涂面逐(zhú)渐演(yǎn)变而(ér)来。

　　中国(guó)戏(xì)曲(qū)理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的代面，发(fā)展(zhǎn)为宋、元的(de)涂(tú)面(miàn)，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与面(miàn)恋爱初期很平淡还有必要谈吗，有男朋友却感觉不像在谈恋爱具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西(恋爱初期很平淡还有必要谈吗，有男朋友却感觉不像在谈恋爱xī)、安(ān)徽的‘傩戏(xì)’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑(chǒu)，都(dōu)戴面具(jù)，每剧多(duō)至百余(yú)，少(shǎo)者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙(xiān)鬼怪，一般(bān)均戴(dài)面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有(yǒu)全国(guó)性的(de)大(dà)剧(jù)种(zhǒng)，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混(hùn)合使用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可(kě)以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员一起出现在舞台上的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年(nián)的历史(shǐ)，但(dàn)与其他(tā)戏曲(qū)相比，它(tā)发(fā)展快(kuài)，流传广，深受(shòu)人民群众的喜爱，有广泛的(de)群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏(xì)曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和(hé)夸张的艺术，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为(wèi)图(tú)案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻(kè)画面部(bù)的(de)表情。

　　开(kāi)朗乐观的(de)脸(liǎn)谱总是(shì)舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年(nián)龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气(qì)质，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的(de)一种(zhǒng)特殊(shū)的化妆(zhuāng)方(fāng)法。

　　由于(yú)每个历史人物或某一(yī)种类型的人(rén)物都有一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一(yī)般的说法是来自假面具。

　　京恋爱初期很平淡还有必要谈吗，有男朋友却感觉不像在谈恋爱(jīng)剧脸谱(pǔ)，是(shì)根(gēn)据某种(zhǒng)性格、性情或(huò)某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春；黑色的(de)脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿(lǜ)色的脸谱(pǔ)表示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白(bái)色(sè)的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸谱的色(sè)画方(fāng)法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色(sè)的五官部位和面部(bù)的纹理，用(yòng)夸张的(de)手法表现剧中人的(de)性格、心理和(hé)生(shēng)理上(shàng)的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有民族特色的、以人(rén)的面部为表现手(shǒu)段(duàn)的(de)图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京(jīng)剧

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