古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写出了m是什么意思性取向景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、m是什么意思性取向画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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