柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的(de)代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基曾(céng)向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创季明宇是什么电视剧名称 季明宇是叶海山吗(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的季明宇是什么电视剧名称 季明宇是叶海山吗音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而(ér)更多的(de)是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身(shēn)在(zài)屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名(míng)的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也(yě)充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入(rù)了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依(yī)然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得(dé)不容易，可(kě)能(néng)失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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