京剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色是(shì)生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑(chǒu)的(de)。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表(biǎo)演(yǎn)行(xíng)当的主要类型之一(yī)，除(chú)净、丑(chǒu)以外的男性角色称(chēng)为生行(xíng)。

　　按其扮演的人(rén)物(wù)的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特(tè)点，大(dà)致分为老生、小生(shēng)、外(wài)、末、武(wǔ)生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生(shēng)某(mǒu)些(xiē)勾脸的武(wǔ)生之外,其他都(dōu)是(shì)素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各(gè)种不(bù)同年龄、性(xìng)格、身份的女性的(de)一类角色的(de)总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不(bù)干(gàn)净，故反其意(yì)为净(jìng)。

　　净行分(fēn)：以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架(jià)子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很大区(qū)别(bié)。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多(duō)数挂须(xū)。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末(mò)称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂(zá)剧所(suǒ)称(chēng)的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所称之“末”实即(jí)“副(fù)末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题(tí)的开场外，还在戏中(zhōng)扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继宋元(yuán)南(nán)戏脚色制度(dù)发展而(ér)来(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代(dài)中(zhōng)叶初步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当(dāng)又称角色，主要(yào)可分为(wèi)生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之一(yī)。

　　 须生(老生(shēng)):即中(zhōng)年以上(shàng)的剧中(zhōng)人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身(shēn)份(fèn)的不同，可分为(wèi)安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演(yǎn)武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红(hóng)脸的须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打(dǎ)角色，穿(chuān)厚(hòu)底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为(wèi)特色(sè)，以演皇(huáng)后、公主、贵(guì)夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演(yǎn)武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图(tú)的花脸角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多(duō)为中年(nián)以上的(de)男性。

　　实(shí)际末行专司(sī)引戏(xì)职能，如打头出场者，反其义而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演(yǎn)跌(diē)、打、翻、扑等(děng)武技(jì)角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色(sè)，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西(xī)皮(pí)、二黄(huáng)为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视为(wèi)中国国(guó)粹，中国戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原(yuán)在南方演出(chū)的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他(tā)们(men)与(yǔ)来自湖(hú)北(běi)的(de)汉(hàn)调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质、曲(qū)调和表(biǎo)演方(fāng)法(fǎ)，吸收了一(yī)些地方民(mín)间曲调，通过不断(duàn)的(de)交流、融(róng)合(hé)，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直至民国得到(dào)空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍(shào)、传播中国传统(tǒng)艺术(shù)纯尘文化(huà)的重(zhòng)要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中(zhōng)心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质(zhì)文(wén)化遗产代表作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧一般用油(yóu)彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某个(gè)人(rén)凭空(kōng)臆(yì)造的产物，而是戏(xì)曲艺术家们(men)在(zài)长期艺(yì)术实(shí)践中，对生活现(xiàn)象的(de)观察(chá)、体(tǐ)验、综合(hé)，以及对剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步形(xíng)成了一整套完(wán)整的艺(yì)术(shù)手法。

　　据(jù)史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一(yī)，是京剧和某些地方(fāng)戏中(zhōng)净的别称）所戴面具(jù)和参军戏(xì)副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国(guó)戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于(yú)春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的(de)涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成(chéng)之后，脸谱与面(miàn)具仍然交替(tì)使(shǐ)用。

　　最明显(xiǎn)的(de)贵州的‘地戏’，江(jiāng)西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴面具(jù)，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可以看(kàn)出(chū)中国戏(xì)曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京(jīng)剧表(biǎo)演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余(yú)年的历史，但与其他(tā)戏(xì)曲相比，它(tā)发展快，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群(qún)众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是一(yī)种写意和夸张(zhāng)的艺术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲(qū)眉合目。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质(zhì)，用“印堂纹”的(de)不同(tóng)图案(àn)象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有(yǒu)民族特色的(de)一种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每(měi)个历史人(rén)物或(huò)某一种类(lèi)型的(de)人物都有一种大概的谱式(shì)，就像唱歌(gē)、奏(zòu)乐都要按照乐(lè)谱(pǔ)一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是来自假(jiǎ)面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性(xìng)雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质格(gé)、性情(qíng)或某种特殊(shū)类型的(de)人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁(lǔ)莽，如(rú)包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文(wén)成都(dōu)、典韦；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的(de)脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱(pǔ)一般(bān)表(biǎo)示奸臣(chén)、坏(huài)人，如(rú)曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法(fǎ)，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部(bù)的纹理，用夸(kuā)张的手法表现(xiàn)剧中人(rén)的性格、心理和生理上(shàng)的特征，以(yǐ)此来为整个戏剧的(de)情(qíng)节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗(cū)到细(xì)、由表及(jí)里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成为一种具有(yǒu)民族(zú)特色的(de)、以人的(de)面部为表(biǎo)现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资(zī)料(liào)：百度百科-京(jīng)剧(jù)

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