雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因(yī鳄雀鳝危害有多大，鳄雀鳝的最大克星n)为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖(lín)铃是(shì)什么意(yì)思(sī)等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词(cí)人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微(wēi)、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文<鳄雀鳝危害有多大，鳄雀鳝的最大克星/p>

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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