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嘴巴含胸的感觉知乎世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大(dà)名画排名(mí嘴巴含胸的感觉知乎ng)，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜(xī)名(míng)画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在(zài)世界的各(gè)个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫(jiào)凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的(de)代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立(lì)体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡(fán)高神智淸醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身(shēn)悲(bēi)剧的(de)预感(gǎn)。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格(gé)尔走得(dé)太远了，批评他“把(bǎ)人体的(de)各(gè)个局部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一(yī)幅易(yì)于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便我们(men)今天来看，这个(gè)以大半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不(bù)同于常人：并不是(shì)我们的视觉(jué)出了毛(máo)病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头(tóu)巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无(wú)旁骛(wù)地(dì)面对(duì)观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的(de)目(mù)光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘(hōng)托出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女(nǚ)颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐似(shì)现，是(shì)整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画(huà)布(bù)代(dài)替木(mù)版(bǎn)画(huà)的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最(zuì)伟大的(de)艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复(fù)兴三杰(jié)，一(yī)生追求完美，他的风(fēng)格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了(le)三个世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创作生涯(yá)的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘(huì)马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意(yì)义的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历(lì)程中的重大转折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突破，它引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的印象学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》的油(yóu)画，被称之为整个(gè)印象派和他不人的代(dài)表作(zuò)之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个(gè)多雾(wù)的(de)早晨。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到(dào)，也是学(xué)习成本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能(néng)创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反(fǎn)映(yìng)的历史和思想比中国十大名(míng)画更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多(duō)言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达芬奇画(huà)过一(yī)个无论(lùn)哪个(gè)角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的(de)女人的画(huà)，位居世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第(dì)一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴(xīng)时(shí)期创作(zuò)的(de)，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研(yán)究(jiū)学者认为达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受(shòu)其父(fù)亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有(yǒu)人(rén)认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她(tā)有可(kě)能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方(fāng)就在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在(zài)看着你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画，他们(men)就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者(zhě)认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该被(bèi)送回意大利，在他(tā)的公寓里画了(le)两年之后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于(yú)画中的人到(dào)底是谁，达(dá)芬(fēn)奇是(shì)怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门(mén)徒(tú)们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)二位，同样是(shì)来(lái)自达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆(yuán)晚(wǎn)餐(cān)》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在(zài)最右(yòu)的(de)犹大(dà)十(shí)分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不(bù)了解西方历史的人(rén)来说对于画中所要表达的意思和意境并不太嘴巴含胸的感觉知乎理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人(rén)物(wù)不(bù)同的神态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画的(de)细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班(bān)牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸(zhà)西(xī)班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目的(de)是(shì)将全世界(jiè)的(de)注意力吸引(yǐn)到德(dé)国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些(xiē)人在西(xī)班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合(hé)，以激动人(rén)心的形象艺术(shù)语言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战争惨无(wú)人(rén)道的暴(bào)行，位(wèi)列世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成(chéng)为了(le)随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是(shì)依(yī)然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著名(míng)的(de)画作(zuò)之一，已成为现代文(wén)化(huà)中最(zuì)著(zhù)名的(de)画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎嘴巴含胸的感觉知乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在(zài)旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来(lái)像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁(zào)动不(bù)安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它(tā)一直(zhí)是纽约(yuē)现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可(kě)以在(zài)这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困扰，割(gē)掉(diào)了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中这(zhè)世界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的(de)背(bèi)部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段(duàn)秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例(lì)绝(jué)对(duì)地准确，那(nà)就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要(yào)求(qiú)，确实(shí)存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的角度(dù)去认识，具(jù)有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之(zhī)外来思考，才能(néng)创(chuàng)造出(chū)新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然(rán)当时并不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出(chū)一位伟(wěi)大艺(yì)术(shù)家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般(bān)，细碎的(de)花瓣和葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样(yàng)布满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出(chū)画家狂(kuáng)热般的生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是能在最(zuì)平常(cháng)最简单的东西中表达(dá)出(chū)自己(jǐ)的情(qíng)感和(hé)艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和(hé)衣(yī)纹表现十分(fēn)出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无(wú)动于(yú)衷地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她对(duì)于生活的(de)未来(lái)不是(shì)充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是波(bō)提切利(lì)矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心(xīn)情(qíng)极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是(shì)被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作画(huà)的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美(měi)术史上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体(tǐ)态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术家在(zài)写实的基础上非同寻常的(de)理想加工，予同时代人(rén)深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电(diàn)似的相互交流(liú)，这里表(biǎo)现了(le)充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论(lùn)在什(shén)么(me)情(qíng)况下，都能创作出世(shì)界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将(jiāng)女人(rén)画的最难看(kàn)的画，当(dāng)然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体主义的(de)新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了(le)这一画派(pài)的(de)风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当(dāng)时(shí)不免要(yào)遭(zāo)到来自社(shè)会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形(xíng)象使人观(guān)后产生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后(hòu)的十(shí)几年(nián)中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。