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　　关(guān)于河(hé)流大野犹嫌束下一句(jù)是(shì)什么作者，河流大野(yě)犹嫌束(shù)运(yùn)用了(le)什么修(xiū)辞手法以及(jí)河流大野犹嫌束下(xià)一(yī)句是什(shén)么作(zuò)者，河(hé)流大野犹嫌束下一(yī)句是什么意(yì)思(sī)，河流(liú)大野犹嫌束运用了什么修辞手法，河流大野犹嫌束描绘(huì)出(chū)一(yī)幅什么样(yàng)的画面，河流(liú)大野犹嫌束(shù)山入潼关(guān)不解(jiě)平翻译(yì)等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

河(hé)流(liú)大野犹嫌束(shù)下(xià)一句(jù)是(shì)什么(me)作者，河(hé)流(liú)大野(yě)犹嫌束运(yùn)用(yòng)了(le)什么修辞手法

　　出自谭嗣同的《潼关(guān)》。

　　这首(shǒu)诗是诗人十(shí)八岁时(shí)所(suǒ)作，为公元1882年（光绪(xù)八年）。

　　终古高(gāo)云簇此城(chéng)，秋风(fēng)吹散(sàn)马蹄声。

　　河流大野(yě)犹嫌束，山入(rù)潼关不(bù)解平。

　　自古以来高高云(yún)层就聚集(jí)在这座雄关之上，秋(qiū)风(fēng)阵阵总是吹(chuī)散得得的马蹄声。

　　奔腾而过的黄河(hé)与辽阔的(de)原野还嫌(xián)太过约束(shù)，从华山进入潼(tóng)关后更(gèng)不知什么是坦平。

　　这首诗是诗人十八(bā)岁(suì)时所作，为公元1882年(nián)（光绪八(bā)年(nián)）。

　　此(cǐ)年春，诗人从浏阳起身，往其(qí)父(fù)亲谭(tán)继切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸洵任职地(dì)甘肃兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟壮丽的景色所(suǒ)深深吸引，由衷唱出了这首赞美之歌。

　　个人(rén)简(jiǎn)介

　　谭嗣同（1865年—1898年(nián)），湖南(nán)浏(liú)阳人(rén)，中(zhōng)国(guó)近代资(zī)产阶级(jí)著名的(de)政治家(jiā)、思想家，维新志士。

　　少时师从欧阳中鹄(gǔ)，后(hòu)加入(rù)维新派。

　　他主张中国要强盛，只有发(fā)展民(mín)族工商业，学(xué)习(xí)西方资(zī)产阶级的(de)政(zhèng)治制度(dù)。

　　主要成(chéng)就(jiù)

　　公开提(tí)出废(fèi)科举、兴学(xué)校、开矿藏、修铁路、办工厂、改官制等变法维新的主(zhǔ)张(zhāng)。

　　写(xiě)文章抨击清政府的卖国投降政策。

　　1898年(nián)参(cān)加领(lǐng)导戊戌变法，失败后被杀，年仅三十四岁，与(yǔ)杨锐，刘光第，林(lín)旭，杨(yáng)深秀和康广仁(rén)并称为(wèi)“戊戌六(liù)君子”。

　　人物评价

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈火，才能(néng)震撼国人(rén)，谭(tán)嗣同(tóng)是明(míng)知不(bù)可为而为之，是大义。

河流(liú)大野犹嫌(xián)束山入潼关不解(jiě)平(píng)运(yùn)用了什么修辞手法有什么(me)作用(yòng)？

　　这句是拟人的手法，河流(liú)过大野，拟(nǐ)人的写(xiě)到河流像是(shì)有(yǒu)脾气一样嫌弃被束缚一(yī)样。

　　这样透(tòu)过壮阔险峻的背景，就把潼关写活了。

　　同(tóng)时将写景与言情巧(qiǎo)妙(miào)地结合起(qǐ)来，融进了诗人要(yào)求冲破(pò)约束的奔放情怀，是自我性格含蓄而又生动的描绘。

　　这(zhè)里的诗(shī)人即高山、大河，高山、大河即是诗人。

　　因(yīn)为诗人已把自(zì)己的精神投(tóu)射到了高(gāo)山、大河之(zhī)上，在高度(dù)的审美愉悦中，诗人已与高数锋山、大河(hé)进入了同一状态，彼(bǐ)此相融，浑然不(bù)分而这“犹嫌束”“不解平”的黄(huáng)河，高山，即是诗人傲岸不羁雄奇磊落胸怀的(de)写(xiě)照是(shì)诗人特有的冲(chōng)决一切罗网、奋发昂扬的心(xīn)态的外(wài)化。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)

　　此诗以(yǐ)雄健豪放的笔触描(miáo)绘了潼关一(yī)带山河的(de)雄伟(wěi)壮(zhuàng)阔，折射(shè)出诗人一种冲决一切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的首句以一(yī)种远景式的(de)遥(yáo)望，展现(xiàn)潼(tóng)关一带(dài)苍茫雄浑的气象。

　　紧接(jiē)着(zhe)，第二句以轻捷、有(yǒu)力的笔调(diào)，将“秋风”“马(mǎ)蹄声”引入诗(shī)中，不但以(yǐ)听觉(jué)形象补充了前一句所造(zào)成的视觉形象，进一步(bù)渲染(rǎn)出潼关(guān)一带(dài)独(dú)具的(de)氛(fēn)围，而且打(dǎ)破了原先画面的静态，给全诗增添了一(yī)种动感。

　　对于久处书(shū)斋的文弱书生(shēng)来说，萧瑟(sè)秋风也许是惹(rě)人(rén)伤(shāng)感的凄凉之(zhī)物，但对(duì)胸(xiōng)怀大志，亦文亦(yì)武的诗人来(lái)说，秋风中那矫健(jiàn)的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在壮阔的天地(dì)间策马驰骋(chěng)，感(gǎn)到(dào)欣喜(xǐ)，感到痛快，腊亩感到精神(shén)上(shàng)的极大的自(zì)由。

　　接(jiē)下来(lái)的(de)三、四句，则转(zhuǎn)从(cóng)河和山方(fāng)面来写。

　　在前面那种状态(tài)下，诗人极目四望(wàng)，眼前的自然景(jǐng)物也呈现出(chū)新奇的姿态：那从群山中冲决而出的黄河，尽管(guǎn)已(yǐ)奔入辽阔的平原，但(dàn)仍嫌受(shòu)束缚(fù)似(shì)的在不断冲击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽然(rán)走向与(yǔ)黄(huáng)河相反，但仿佛也在力戒平坦，一更比一(yī)峰高。

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