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一本书多重,一本书多重有一斤吗

一本书多重,一本书多重有一斤吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十一本书多重,一本书多重有一斤吗指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落(luò)的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的(de)对仗句(jù)也逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一(yī)句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青(qīng)云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容(róng)光人(rén)所羡,况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极(jí)变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分(fēn)后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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