十指不沾阳春水下一句(jù)是什么(me)，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一(yī)句是什么，十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水是什(shén)么(me)意思

　　“十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

　　全(quán)诗内容为(wèi)：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声(shēng)回合(hé)青(qīng)云外，人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云(yún)离披(pī)锦作(zuò)霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美(měi)女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映(yìng)，娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。<恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因/p>

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗(shī)对仗工(gōng)丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极变(biàn)化，尤(yóu)有特(tè)色(sè)。

　　诗中使(shǐ)用最(zuì)多(duō)的是(shì)叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结(jié)处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共(gòng)一身”），形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫，又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句(jù)衔接）和前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风(fēng)姿。

　　十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一句是什么，十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意思是(shì)“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思

　　“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

　　原文(wén)出(chū)自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ)，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回合(hé)青云外，人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今(jīn)日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古，谁(shuí)论(lùn)芳恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因(fāng)槿一朝(cháo)新。

　　百年同(tóng)谢西山日(rì)，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中使用最(zuì)多(duō)的是(shì)叠(dié)首换尾的(de)排(pái)比句式，一般用于(yú)段落的起结处及对话中（“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲(qīn)，与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身”），形成一种特(tè)殊的顿挫，又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后(hòu)总格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助于(yú)全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的(de)音情，为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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