雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人(rén)总是(shì)为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de丰巢柜最多能存放几天收多少钱 丰巢柜滞留10天还能取吗)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重丰巢柜最多能存放几天收多少钱 丰巢柜滞留10天还能取吗在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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