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陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排名(míng)，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大名画排名，世界(jiè)十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一(yī)样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一(yī)起不寻(xún)常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的(de)呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇(qí)创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表作(zuò)品，或(huò)许可(kě)以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得了更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作(zuò)描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何月虽没有定论(lùn)，但完(wán)成(chéng)于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比较写(xiě)实，后来成为立体(tǐ)派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安(ān)和对自(zì)身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了(le)观众极大(dà)的抨(pēng)击，人们说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是(shì)一(yī)幅(fú)易于引犮争论(lùn)的画，即便我们(men)今天来(lái)看，这个以大半个(gè)后背展现给我们(men)的美丽宫女(nǚ).她的身(shēn)忖(cǔn)也(yě)确乎有些(xiē)不同于常人(rén)：并不是(shì)我们的视(shì)觉出(chū)了毛病，而是画(huà)家安格尔在(zài)这(zhè)幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘(huì)了(le)一(yī)名(míng)身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑(hēi)暗(àn)中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注(zhù)之处(chù)，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞生(shēng)》和他的另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是(shì)出于德•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制作年代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年(nián)后(hòu)，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的(de)艺(yì)术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复(fù)兴(xīng)三杰(jié)，一(yī)生追求完美，他(tā)的风格几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品以描绘(huì)马(mǎ)戏团人物为主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术历(lì)程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的一幅题(tí)为陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象(xiàng)》描(miáo)绘的(de)是勒阿(ā)弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触(chù)到，也是学习成本最低的(de)一种艺术(shù)，用手(shǒu)中(zhōng)的一(yī)支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更(gèng)珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画(huà)排行榜，而(ér)其(qí)背后所反映(yìng)的历史和思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道(dào)达芬奇画过一个无论哪个角度都在看(kàn)着你(nǐ)的女(nǚ)人的画，位居世界十大名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复兴(xīng)时(shí)期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家(jiā)庭的(de)成员，女孩的(de)爸(bà)爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者(zhě)认为达(dá)·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘(huì)制(zhì)了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的(de)地方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅(fú)画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过(guò)多(duō)光(guāng)谱扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那(nà)么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了(le)画中(zhōng)无(wú)数(shù)未接的秘密之外(wài)，这(zhè)副(fù)画的(de)经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到(dào)底是(shì)谁，达(dá)芬奇是(shì)怎(zěn)么完成(chéng)这幅画的，他(tā)画这幅(fú)画的真正用(yòng)意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最(zuì)后，因为其(qí)中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒(tú)犹大出(chū)卖(mài)了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门(mén)徒们说你们中有(yǒu)一个人(rén)要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西(xī)方历史的人来说对于画中所要(yào)表达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态(tài)、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加索最贵的(de)画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪(jì)30年代(dài)时是受西班牙共和国政府(fǔ)的(de)委托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会西(xī)班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸西(xī)班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是(shì)将全世界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德(dé)国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯(sī)克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将军的(de)民(mín)族主义力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主(zhǔ)义(yì)的手法相结合(hé)，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉了(le)法西斯(sī)战争(zhēng)惨(cǎn)无人(rén)道(dào)的暴行，位列世界十大名画(huà)排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成(chéng)为(wèi)了随处可(kě)见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即(jí)使你对艺术一无所知(zhī)，但是依然(rán)会很单纯的认(rèn)为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著(zhù)名的画作(zuò)之一(yī)，已成为现代(dài)文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘(pán)旋的天空下(xià)，从(cóng)庇护向北(běi)，左边的柏(bǎi)树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起来(lái)像是一(yī)团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的(de)图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经深受(shòu)精(jīng)神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在(zài)这种一无(wú)所有，绝(jué)望的(de)状态(tài)下梵高看到了(le)他心中(zhōng)这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这(zhè)简(jiǎn)直(zhí)就是畸(jī)形，安(ān)格尔的(de)这位(wèi)宫女的(de)背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起了(le)极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实(shí)存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己(jǐ)的美学信念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认识，具有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规(guī)则中(zhōng)是无(wú)法做出(chū)创(chuàng)造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然(rán)当时并(bìng)不可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品，或(huò)者说它是一(yī)组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术的漫(màn)长历(lì)史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为最具代(dài)表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史上(shàng)的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画(huà)得极其刺(cì)眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布(bù)满画面，陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译整幅画尤如(rú)燃遍画(huà)布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单(dān)的(de)东(dōng)西中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》是(shì)桑(sāng)德(dé)罗(luó)·波提切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作(zuò)的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与自(zì)然(rán)背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷(zhōng)地(dì)以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情(qíng)在对待一(yī)切，她(tā)对于生活的未来(lái)不(bù)是充(chōng)满(mǎn)乐观的(de)信心，而(ér)是感到(dào)惆(chóu)怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的(de)，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚(yà)当的形象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了(le)艺(yì)术家在写实的基础上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在(zài)左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手指象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历(lì)史上将女人画的(de)最难看的(de)画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开(kāi)创(chuàng)了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会(huì)各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些(xiē)形象使(shǐ)人观(guān)后产生作(zuò)呕感。