雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么(me)挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极(jí)的地(dì)步，也传(chu乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲án)达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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