雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写修正丰胸乳霜有效果吗，国家认可的丰胸品牌排行榜别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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