古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉一样鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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