京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表(biǎo)演(yǎn)行(xíng)当的(de)主要类型之一，除(chú)净、丑以外的(de)男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄(líng)、身份、性格特征和表(biǎo)演(yǎn)特点，大致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之(zhī)外,其(qí)他都(dōu)是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中(zhōng)扮演(yǎn)各种(zhǒng)不(bù)同年(nián)龄、性(xìng)格、身(shēn)份的女(nǚ)性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦(dàn)等专标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架(jià)为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林(lín)好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋元(yuán)杂剧(jù)所(suǒ)称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧(jù)目(mù)主题的开(kāi)场外，还在戏中(zhōng)扮演社(shè)会地(dì)位(wèi)低下的次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚(jiǎo)色制度发展(zhǎn)而来，按照南(nán)昆的路子，包(bāo)括(kuò)老(lǎo)生、副末、老(lǎo)外三(sān)个家门，约(yuē)在清代中叶初(chū)步定型。

京剧的角(jiǎo)色(sè)都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份(fèn)的(de)不(bù)同(tóng)，可分为安工老生或称唱(chàng)工老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚、文(wén)人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将(jiāng))，衰(shuāi)派(pài)老(lǎo)生(如(rú)扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红(hóng)脸的(de)须生，如扮(bàn)演关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生(shēng))、扇(shàn)子生(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的(de)叫(jiào)长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄(báo)底(dǐ)靴的(de)称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫，以(yǐ)服(fú)装(zhuāng)花艳为(wèi)特(tè)色(sè)，以演皇(huáng)后、公主、贵(guì)夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等(děng)角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱(chàng)，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角(jiǎo)色(sè):以唱为(wèi)主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以(yǐ)工架(jià)为主的(de)架子花(huā)脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男(nán)性。

　　实际末行专(zhuān)司引(yǐn)戏(xì)职能(néng)，如打头出场者(zhě)，反(fǎn)其义而(ér)称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中(zhōng)又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒(rú)生(shēng));武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧(jù)，中国五大(dà)戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置(zhì)注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在(zài)南方演出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续(xù)进(jìn)入北京(jīng)，他们与来(lái)自湖北的汉调艺人合作，同时又接受(shòu)了(le)昆曲(qū)、秦腔的部分(fēn)剧目(mù)、曲调(diào)和表演方法，吸(xī)收了一些地方民间曲调(diào)，通过不断的交流、融合，最(zuì)终形成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝(cháo)宫廷内(nèi)开始快速发展(zhǎn)，直至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介(jiè)绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地(dì)以北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧(jù)被列(liè)入“人(rén)类(lèi)非物质(zhì)文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难(nán)卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个(gè)人凭(píng)空(kōng)臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术(shù)家(jiā)们在(zài)长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断，作出(chū)评(píng)价，才逐步形成了一(yī)整套(tào)完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸(liǎn)谱(pǔ)系由(yóu)唐(táng)朝乐舞大面(miàn)（传统戏(xì)曲角色(sè)行当之一，是(shì)京剧(jù)和某些(xiē)地方(fāng)戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副(fù)净(jìng)的涂面(miàn)逐(zhú)渐演变而(ér)来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为(wèi)明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与(yǔ)面(miàn)具仍然(rán)交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的(de)‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少(shǎo)者亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神仙鬼怪(guài)，一般均戴(dài)面具，并不(bù)勾画(huà)脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全(quán)国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可是加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京(jīng)剧(jù)表演艺(yì)术一样，是和(hé)演(yǎn)员(yuán)一起出现(xiàn)在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二(èr)百(bǎi)余年的历史，但(dàn)与(yǔ)其他戏曲相比，它发展快，流传(chuán)广，深受(shòu)人民群众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的(de)群众基础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中(zhōng)具有特(tè)殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写(xiě)意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂纹”的(de)不(bù)同(tóng)图案象征人物性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是具有民(mín)族特色的一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一种类型(xíng)的人物都(dōu)有一种大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法是来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性情或(huò)某种特殊类(lèi)型的(de)人(rén)物(wù)为采(cǎi)用某些色(sè)彩的(de)。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关(guān)羽、姜维、常遇春(chūn)；黑(hēi)色的脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈(liè)、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色的(de)脸谱(pǔ)表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的(de)脸谱表示一些(xiē)粗豪暴(bào)躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一(yī)般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压(jī)本(běn)上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大(dà)剧中角色(sè)的五(wǔ)官部位和(hé)面(miàn)部的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧(jù)中人的(de)性格、心理和(hé)生(shēng)理上的特(tè)征，以(yǐ)此来为整个(gè)戏剧(jù)的情节服(fú)务，可是(shì)发展到(dào)后(hòu)来，脸谱由简到(dào)繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐渐成为一种具有民族特色(sè)的、以人的面部为表现手(shǒu)段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科-京剧

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