古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这(zcos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊hè)样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关cos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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