南音琵(pí)琶入(rù)门(mén)指法图解，南(nán)音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)片是(shì)南音琵琶常见的入(rù)门指法有弹跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小量外突，面板和手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧处的腕关(guān)节作(zuò)向外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指的指甲尖端(duān)要一样齐；快(kuài)速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指(zhǐ)需(xū)要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速(sù)度和力度(dù)在(zài)于手指(zhǐ)，手腕(wàn)放(fàng)松，手指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉的(de)。

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南音琵琶入门(mén)指法图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力(lì)度(dù)在于手白面水鸡是几级保护，白面水鸡是保护动物吗指，手腕放(fàng)松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法图(tú)解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指法，左手有(yǒu)揉、吟(yín)、带(dài)起(qǐ)、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族(zú)乐队和多种地方戏(xì)曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指(zhǐ)关(guān)节的运(yùn)动中，手指端(duān)取(qǔ)势将弦(xián)身击捺在相品位上(shàng)，使得微声(shēng)，捺与前面(miàn)一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当(dāng)右(yòu)手弹出前(qián)一(yī)按(àn)音之后，接着(zhe)在相品位上作向左(zuǒ)内方或向外方一(yī)拨，然(rán)后离开弦身，带起一(yī)个较弱或(huò)稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行(xíng)进行(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的(de)方法：用左手(shǒu)指将弦身按在相品位上，用中指(zhǐ)或名指在下面搔弦(xián)发音（如用(yòng)左手中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞按(àn)音的(de)奏(zòu)法；如擞空弦(xián)散(sàn)音(yīn)时，则可在(zài)左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一较方便(biàn)的指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同一(yī)条(tiáo)弦上进行(xíng)。

　　右手(shǒu)指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最(zuì)基础、最重要的指法(fǎ)。

　　其他(tā)右手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑(tiāo)衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用与拇指相(xiāng)邻(lín)侧的指甲端(duān)）触弦，将弦(xián)向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲端（一般(bān)用大指外侧的指甲端）触(chù)弦(xián)，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的(de)演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和(hé)挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或作(zuò)二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度(dù)上则(zé)较(jiào)夹弹快(kuài)一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉(ròu)将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将白面水鸡是几级保护，白面水鸡是保护动物吗(jiāng)相(xiāng)邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相(xiāng)到六相；从无品到少品，从少(shǎo)品到多品(pǐn)；从用拨(bō)子到用指(zhǐ)弹(dàn)；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨(bō)到无捍拨；从(cóng)开音孔到不开音孔(kǒng)；从下斜(xié)抱、横抱(bào)到上斜抱，再到(dào)竖抱(bào)。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面半遮面，最(zuì)后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的(de)“犹抱琵琶半遮面”也许(xǔ)是刚从(cóng)船舱抱着琵琶出来时（还(hái)没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及(jí)其传派的形成，是因其演奏技术演奏方(fāng)法和风格特点的(de)不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如(rú)唯滚提高也(yě)要求琵琶(pá)乐器的(de)发(fā)展，山粗琵琶乐(lè)器的渣余改革反过来又(yòu)要求演(yǎn)奏技(jì)术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发展和(hé)传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发展和形制的(de)变化，是(shì)相(xiāng)辅相(xiāng)成、密切而(ér)不可分割的。

　　各种因素的存在和发展(zhǎn)，构成了(le)琵琶演奏艺术传派(pài)艺术的存在(zài)和发展。

　　参考资料(liào)来源：百度百(bǎi)科-曲(qū)项琵(pí)琶(pá)

　　参考资料来源：百度百科-琵(pí)琶

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