世界十大名画 排名(míng)，世界十大名画(huà)简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名(míng)，世界十大名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引(yǐn说一个人不上道是什么意思，不上道是什么意思？)起(qǐ)了一起不(bù)寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位意大利人(rén)从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当(dāng)这一消息被报道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其至在世(shì)界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯(sī)人(rén)，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取(qǔ)得(dé)了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作(zuò)描(miáo)绘在意(yì)大利米(mǐ)兰的慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完(wán)成于1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕(hǎn)年的画风比较写实(shí)，后(hòu)来(lái)成(chéng)为立体(tǐ)派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极(jí)大(dà)的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生(shēng)，安格尔走得太(tài)远了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的(de)各(gè)个(gè)局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅(fú)易于(yú)引犮争论的画，即便(biàn)我们(men)今(jīn)天来看，这个(gè)以大半个后背展现(xiàn)给我们(men)的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是(shì)我们的(de)视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画(huà)中(zhōng)有不(bù)少越(yuè)轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿(chuān)斑(bān)色“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸(móu)，心无(wú)旁(páng)骛地面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面(miàn)黑(hēi)色(sè)背景(jǐng)烘托出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人(rén)关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切利(lì)的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美(měi)第(dì)奇家族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的(de)杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他(tā)的(de)名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯的“粉(fěn)红色时期(qī)”。

　　他(tā)这(说一个人不上道是什么意思，不上道是什么意思？zhè)一时期(qī)的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团(tuán)人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的(de)少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺(yì)术历程(chéng)中的重大转折，而且(qiě)也是两(liǎng)方(fāng)现代艺术(shù)史上的一次(cì)革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国的印象学(xué)派(pài)画家中，有(yǒu)个(gè)年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的(de)油画，被(bèi)称(chēng)之(zhī)为整个印(yìn)象派和他(tā)不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜世界上价值最高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人(rén)们最(zuì)容易接触到，也(yě)是(shì)学习(xí)成本最低的一种艺(yì)术，用手中的一(yī)支笔能(néng)创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东(dōng)西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点了(le)世界十大名(míng)画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和(hé)思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大(dà)名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过(guò)一(yī)个(gè)无论哪个角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的，他在1503年或(huò)1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学(xué)者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制了(le)这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能(néng)是(shì)来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神(shén)奇(qí)的地方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三(sān)种不同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎(zěn)么完成这幅画的(de)，他画(huà)这幅画的(de)真正用意(yì)是什么，也许都(dōu)不那么(me)重要(yào)了。

　　在世(shì)界(jiè)十(shí)大无价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也高居(jū)第二，而(ér)且是唯(wéi)一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的(de)门徒们分别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他(tā)们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜第二位，同样是(shì)来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹(yóu)大十分慌(huāng)乱(luàn)，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了(le)解(jiě)西方历(lì)史的人来说对于画中所要表达(dá)的(de)意思和意(yì)境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯的(de)从绘画手法来(lái)看(kàn)，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪(jì)30年代(dài)时是受西班牙(yá)共和国(guó)政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年(nián)德国(guó)空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔(ěr)尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对(duì)个(gè)人(rén)，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义(yì)的手法相(xiāng)结合，并(bìng)借助几何(hé)线的组合，以激动人(rén)心的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大(dà)名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已(yǐ)经成为了(le)随处可见的背景图(tú)片(piàn)、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界十大(dà)名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最著名的(de)画(huà)作之一，已成为现代文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个(gè)盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地间的(de)景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一(yī)团(tuán)巨大(dà)的(de)黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它(tā)一直(zhí)是纽约现(xiàn)代艺(yì)术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在这里(lǐ)找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经(jīng)深受(shòu)精(jīng)神病(bìng)的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他(tā)心中这世(shì)界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就(jiù)是(shì)畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背(bèi)部(bù)至少多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了(le)极大的争议(yì)和抨击(jī)，然而安格尔(ěr)的(de)学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢(ne)?也许正因为这(zhè)段(duàn)秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确，那就(jiù)很可(kě)能不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去要(yào)求(qiú)，确实存在很多不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学(xué)信念，从历史的角度去认识(shí)，具有极(jí)大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在规则之外来(lái)思(sī)考，才能(néng)创造(zào)出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小学(xué)的美(měi)术(shù)课本上就已经见过，虽然(rán)当(dāng)时并不可能有人能(néng)理解它(tā)的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅(fú)作品(pǐn)，或(huò)者说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成了(le)艺(yì)术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术家的(de)精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面，整幅(fú)画(huà)尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂热般(bān)的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简单的东西中表达(dá)出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了(le)女神(shén)维(wéi)纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体态和(hé)衣纹(wén)表现十(shí)分(fēn)出色，人(rén)物与自然(rán)背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活的未来不是(shì)充满乐观(guān)的信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整个壁画面积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最(zuì)大的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家在写实的基(jī)础上非(fēi)同寻常的(de)理想加工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的(de)陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与(yǔ)人(rén)的手(shǒu)指象接电似的相(xiāng)互交流(liú)，这里表现(xiàn)了充(chōng)满精力(lì)的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华，不论(lùn)在什么情况下(xià)，都(dōu)能创(chuàng)作出世界十大名(míng)画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难看(kàn)的画(huà)，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创了法国立体(tǐ)主义的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂的立(lì)体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社(shè)会(huì)各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形(xíng)象与亚威农(nóng)相联系时，观(guān)众(zhòng)似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的(de)十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国(guó)的立体主义绘(huì)画(huà)得(dé)到空前的发(fā)展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了(le)极(jí)大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象

　　日出印(yìn)象是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港口创作的一幅(fú)写(xiě)生画，当时莫奈(nài)并(bìng)没(méi)有给它命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的画(huà)是"对美与真实的否定，只能(néng)给人一种(zhǒng)印象"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于是就给这(zhè)幅画起(qǐ)了(le)个题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写(xiě)生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非(fēi)常(cháng)随意、零乱，展示(shì)了一种雾气(qì)交融的景(jǐng)象。

　　日(rì)出时(shí)，海上雾(wù)气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸(àn)上景色隐隐约约，模(mó)模糊(hú)糊看不清，给人一种瞬间的(de)感受(shòu)。

　　十大(dà)名(míng)画

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