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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民(mín)族乐派(pài)的(de)代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间(jiān)接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的(de)民族(zú)乐(lè)派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无(wú)是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入(rù)创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或(huò)是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回(huí)较(jiào)快(kuài)的节奏，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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