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使徒行者5个卧底分别是谁,使徒行者5个卧底分别是谁

使徒行者5个卧底分别是谁,使徒行者5个卧底分别是谁 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向(使徒行者5个卧底分别是谁,使徒行者5个卧底分别是谁xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的(de)排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有(yǒu)顶针(zhēn)格(gé)(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了(le)不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳使徒行者5个卧底分别是谁,使徒行者5个卧底分别是谁春(chūn)水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复(fù)今(jīn)日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又(yòu)造成重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠(dié)的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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