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松花江(jiāng)上是谁创作的(de)

　　松花江上是张寒晖创作的。

　　《松(sōng)花江上》是1935年张(zhāng)寒(hán)晖在西安目睹东北军和东北(běi)人民流亡惨状而创作的一首抗日(rì)歌(gē)曲。

　　歌曲唱出(chū)了(le)“九一八”事变后东北民(mín)众以至中(zhōng)国人民的悲愤情怀，被(bèi)誉为《流亡三(sān)部曲》之一，风靡中华大地。

松(sōng)花江上是艺术歌曲吗

　　松花江上不属于曲艺，《松(sōng)花江(jiāng)上》是男(nán)高音(yīn)歌唱家施鸿鄂的(de)代表(biǎo)作品，是一首脍炙人口的抒情(qíng)歌曲。

　　《松花(huā)江上》由张寒晖(huī)创作(zuò)于1936年，张寒(hán)晖(huī)经常到(dào)新城北门(mén)外东北(běi)家属寄居(jū)的地方看望学生(shēng)的父(fù)母和亲人。

　　在那里(lǐ)，张寒晖看到了(le)东北同胞困苦生活的情形，听到了背(bèi)井离乡的痛(tòng)苦倾诉。

　　这种场景强烈(liè)的激发了张寒晖(huī)的爱国热(rè)情，难以按捺的创作之(zhī)情油然而(ér)生。

　　于是(shì)，他以北(běi)方女人(rén)失去亲人(rén)在坟(fén)头哭(kū)诉的音调(diào)为音(yīn)乐素(sù)材，写(xiě)成了《松花江上》这首优秀的声乐作品。

歌曲《松花江上(shàng)》属(shǔ)于什么类型(xíng)的歌？ A、世(shì)纪之歌 B、离(lí)散之歌 C、城市(shì)流行(xíng)歌曲 D、以(yǐ)上(shàng)都(dōu)不对

　　《松花江上》是一首脍(kuài)炙人口(kǒu)的高(gāo)音抒情歌(gē)曲(qū)依据歌词(cí)的内容(róng)和感情的脉(mài)络，这(zhè)首歌(gē)分为怀(huái)故、漂(piāo)流(liú)、呼唤三个层次。

　　作者用特殊的形式对(duì)当时社会生(shēng)活(huó)和人们思想(xiǎng)情感的反映。

　　一(yī)定的(de)时代(dài)背景和(hé)生(shēng)活环境，对歌曲(qū)作者的(de)艺术创(chuàng)作总有一定的(de)影响，它直(zh明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了í)接影响作者的(de)创作(zuò)思(sī)想、风格、动(dòng)机(jī)以及创作素材(cái)的选择。

　　《松花江上》这首歌曲创(chuàng明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了)作于1936年(nián)11月，当时我国东北被(bèi)日本帝国(guó)主义所(suǒ)占领(lǐng)，日(rì)本还发动了震惊中(zhōng)外(wài)的“九·一八”事变。

　　1936年，被(bèi)蒋介石(shí)驱赶到“剿共(gòng)”前线(xiàn)的东北军官兵，携老带小，他们被迫流(liú)亡(wáng)关内(nèi)，有(yǒu)家归不得，有仇不能(néng)报，却要为反共(gòng)、反(fǎn)人民的内战去卖(mài)命，人人心中都(dōu)郁结着悲苦怨愤，要(yào)倾吐，要爆(bào)发。

　　当时正在(zài)西安二中教书的张(zhāng)寒晖，天(tiān)天见(jiàn)到这(zhè)种流(liú)浪徘徊的惨(cǎn)景，耳鼓充满嗟叹痛苦的呼声，于(yú)是便谱写出了(le)这首感(gǎn)人肺腑(fǔ)的歌(gē)曲，以含着(zhe)热泪哭泣似的音调(diào)，唱出了悲(bēi)愤交加(jiā)的声音。

　　可见(jiàn)，时(shí)代(dài)背景(jǐng)和(hé)生活环境等因(yīn)素，对(duì)作者的音(yīn)乐(lè)创作起着一定的导(dǎo)向作用(yòng)，所(suǒ)以要想明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了深刻地(dì)了解(jiě)作(zuò)品，就必须(xū)先了解(jiě)作品的时代背景和创作背景(jǐng)。

　　这首歌曲(qū)的结构是带(dài)尾声的二(èr)部曲式，具有倾诉性、叙述性兼抒情性的特点。

　　歌(gē)词内(nèi)容有很强(qiáng)的说服力，真切感(gǎn)人。

　　第一部分是由(yóu)两个乐(lè)段(duàn)组成，每一段又都由三(sān)个乐句构成。

　　这(zhè)一部分(fēn)的音调富于叙(xù)事(shì)与抒(shū)情的(de)特点。

　　第二部分的(de)旋律(lǜ)以环回萦(yíng)绕、反复咏(yǒng)唱的方式得到了(le)展开，感情(qíng)越来(lái)越激(jī)动，具有回肠(cháng)欲(yù)断的效果(guǒ)。

　　这部分以呼喊(hǎn)似的音调、悲愤的情绪，控诉日本帝国主义入侵东(dōng)北(běi)后的(de)滔天罪行，表达了东北人民要求(qiú)收复失地的强烈愿望。

　　最后的尾声，唱出了呼天唤地似(shì)的(de)旋律，使歌曲(qū)达到(dào)了(le)高潮。

　　在声(shēng)泪俱(jù)下的悲痛中，蕴藏着(zhe)要求起来反抗斗争的力(lì)量。

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