韩(hán)国三大娱(yú)乐公司(sī)之一SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨(tǎo)论(lùn)了一个(gè)星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人(rén)民币，一举一动都在(zài)微博网友(yǒu)的(de)注视(shì)下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论(lùn)李(lǐ)秀满和SM的最终(zhōng)归宿如(rú)何，一(yī)个(gè)韩流时代早就已经结束(shù)了，变(biàn)化最(zuì)大(dà)的则是(shì)韩国的女子团(tuán)体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的(de)女(nǚ)团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在(zài)2007年(nián)以前(qián)的(de)很久一(yī)段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的(de)几个(gè)女团也是昙(tán)花一(yī)现，完全没有机会和当(dāng)时大热的男(nán)团抗(kàng)衡(héng)。

直到2007年，SM公司(sī)推(tuī)出了(le)少女时代，开启了韩国女团的(de)鼎盛(shèng)时(shí)期。在(zài)当年，少(shǎo)女时代(dài)的9位(wèi)成员平(píng)均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练(liàn)习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了第(dì)一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的(de)白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电视(shì)台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代走出(chū)韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创(chuàng)了一个时代的女团(tuán)，少女时代在当(dāng)年尽可(kě)能多地尝(cháng)试了各种音乐风格(gé)。甜美俏(qiào)皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一(yī)度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对(duì)于国内(nèi)大多(duō)数过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处(shù)人来(lái)说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知(zhī)，正是(shì)从少女时代(dài)在中(zhōng)国的繁(fán)荣开始的。

事(shì)实证(zhèng)明，这三个女团(tuán)也是最(zuì)早将韩流输出至全世界的韩(hán)国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第(dì)76位，成为首(shǒu)个打(dǎ)入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而(ér)KARA则打开(kāi)了(le)日本市场。在以(yǐ)前(qián)，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季(jì)恋(liàn)歌》和男子(zi)组(zǔ)合东方神起，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性(xìng)歌(gē)迷(mí)成(chéng)为了韩流(liú)的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力的女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在(zài)全世界范围内(nèi)的爆火，让她(tā)们(men)成了第一个威胁到男团地位(wèi)的女(nǚ)子团体，但打破(pò)男团霸榜的少女时代也(yě)曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男(nán)团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定(dìng)的(de)粉丝群体，公司为了(le)推动少女时代的(de)曝光度，让她们(men)经常与男(nán)团互(hù)动(dòng)，一起做节目出广告(gào)，没想到却适得其(qí)反，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑(yí)蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿(ér)在之(zhī)后(hòu)的(de)综艺节目里(lǐ)回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下的观众在她(tā)们表演时(shí)关(guān)掉了手(shǒu)中的荧(yíng)光棒与灯牌(pái)，静默表(biǎo)示(shì)对少女时代的(de)抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不(bù)能够阻碍女团的强势发展，少女时代在(zài)海内外的热度还在持续高涨，韩国国内(nèi)的女(nǚ)团(tuán)也开(kāi)始群雄争霸(bà)。随(suí)着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为(wèi)了(le)打(dǎ)破女粉占(zhàn)绝(jué)大多数的状(zhuàng)态，不少女团开(kāi)始剑走偏(piān)锋。

这在2010年(nián)至2013年间(jiān)出(chū)道的第三(sān)代女团身上表现得最(zuì)为(wèi)明显。也许二(èr)代女(nǚ)团还在尽可(kě)能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代(dài)女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走(zǒu)性感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及(jí)唱跳(tiào)风格上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等(děng)服(fú)装元素常常出(chū)现在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性感风的转(zhuǎn)变被视作(zuò)是K-pop女团的新(xīn)突(tū)破。但随着女团服装越(yuè)来越大胆(dǎn)，也(yě)有(yǒu)了更多(duō)会被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗(àn)示的动作。一(yī)些(xiē)女团的舞蹈编排甚至无法通过(guò)电视(过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处shì)台的审核(hé)，有(yǒu)不(bù)少这段时期的女团都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得女粉者才得天下。从(cóng)第(dì)四代开始(shǐ)，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主题(tí)叙事打造(zào)成了韩国社会的主流(liú)趋势。偶像(xiàng)产业自然也(yě)受到(dào)影响，迎合(hé)男性观众的性感(gǎn)风(fēng)逐渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转而(ér)迎合女(nǚ)粉丝(sī)的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益(yì)流行，是女性粉丝(sī)影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首(shǒu)尔延世大学(xué)教授韩(hán)国(guó)流(liú)行文(wén)化(huà)课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销(xiāo)转变。

在(zài)过去，女团成员是被打(dǎ)造出的产物，被动地接受着大众的凝(níng)视。少女时代从(cóng)未完全主导(dǎo)过(guò)自己的(de)音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看作是被造星(xīng)工厂(chǎng)打造出(chū)的(de)完美偶像(xiàng)。

但如今的女团展现(xiàn)出(chū)了截然不(bù)同(tóng)的一(yī)面，她们(men)每一(yī)次露面都在(zài)过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处传递更完整、更(gèng)真实的现代女性(xìng)形象。

研究(jiū)韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传(chuán)达(dá)一些赋(fù)权的信息，即使(shǐ)它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团(tuán)近年(nián)来的(de)成功(gōng)正是(shì)因为她们整体(tǐ)形象的改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在(zài)塑(sù)造人(rén)格独(dú)立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的(de)女(nǚ)粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大(dà)利润的还是男团。一直(zhí)以来，女子(zi)团体的利润(rùn)都低于男子(zi)团体，通常(cháng)情况下，女子团体被(bèi)视为国(guó)内团体，男子团(tuán)体则被视(shì)为国际团(tuán)体(tǐ)。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月(yuè)公布(bù)的(de)年终数据也显示(shì)，女团的歌(gē)曲播放(fàng)率最高(gāo)，但男团的专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国(guó)专辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评论(lùn)家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性(xìng)和男性(xìng) K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众。男团专注于(yú)与(yǔ)忠实(shí)粉丝建(jiàn)立深厚的(de)联系，通常受(shòu)众(zhòng)群体比(bǐ)较有限(xiàn)，而(ér)女团则旨在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友(yǒu)好，更容易(yì)唱，而且其(qí)编舞容易(yì)被(bèi)更多的观众群所(suǒ)接受(shòu)。女团(tuán)会优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成(chéng)功后，进而(ér)取得了更多在(zài)韩国和亚洲的各个(gè)舞台上表演的(de)机(jī)会。而(ér)男团一直更(gèng)注(zhù)重提高专辑(jí)销(xiāo)量，并建立极(jí)其忠诚且日(rì)益(yì)国际化(huà)的粉丝群(qún)体。

不(bù)过这样的局面也许(xǔ)会在未来(lái)很快发生改(gǎi)变(biàn)，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫(háo)也(yě)不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因(yīn)为一开始花在(zài)支持(chí)那些女(nǚ)团上(shàng)的钱少。”

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